第五回 冬去春來睫漸壯，蚱蜢精神入詩行
嘉定三年的冬天，來得溫和，去得也悄然。當第一縷春風拂過靜寄軒的窗欞，洪咨夔發現瓦盆里的石斛，竟在冬眠中攢足了力氣——最粗壯的那根主睫，又鼓出兩個新節，紫褐的睫皮上泛著油光，像蚱蜢曬足了太陽的後腿，飽滿得仿佛一掐就能滴出汁來。
“倒真有股子蹦 勁兒。”他笑著給石斛松了松土。瓦盆里的苔蘚經過一冬，綠得發黑，緊緊貼在石子上，把“ ”的山石輪廓襯得愈發分明。他想起去年初見時，這草還怯生生的，如今卻像個闖蕩過江湖的漢子，睫節里都藏著股倔強。
夜里整理舊稿，見案頭堆著去年寫的《冬夜即事》，其中有“草枯蟲蟄伏，窗靜月徘徊”的句子，忽然覺得可笑——那時竟不知窗台上就有株“不蟄伏”的草。他取過一張素箋，提筆寫下“蚱蜢髀多節，藏鋒過一冬。春風才拂袖，已露躍然功。”寫完又覺太直白，不像詠物，倒像記事，便揉了丟進紙簍。
他知道，“蚱蜢髀多節”這一句，得藏在更含蓄的意境里。這石斛的“節”，不僅是形態，更是它熬過寒冬的底氣，是草木里藏著的“精氣神”，得讓讀詩的人自己品出來。
三月初，友人王邁來訪。王邁是有名的“狂生”，見窗台上的瓦盆，指著石斛笑道“舜俞兄竟養這‘石縫草’？我老家後山遍地都是，拿來當柴燒都嫌煙大。”
洪咨夔不惱，遞過一杯新沏的茶“你細看它的睫節。”
王邁俯身端詳，半晌才道“倒像我兒子玩的蚱蜢風箏，竹骨一節節的，能飛能跳。”
“可不是？”洪咨夔眼中一亮，“草木也有性子，這石斛，就帶著股蚱蜢的野氣，不肯屈就。”
王邁臨走時，指著瓦盆說“若兄為它寫詩，定要把這‘野氣’寫進去。”
第六回 蜜香暗涌引蜂來，蜜蜂脾意漸分明
入夏的一個清晨，洪咨夔被一陣“嗡嗡”聲吵醒。披衣走到院子里，見瓦盆旁落著兩只蜜蜂，正圍著石斛的睫節打轉，細長的觸須在節縫里蹭來蹭去，像在探尋什麼寶藏。
“這草竟能引蜂？”他好奇地湊過去。蜜蜂見人來，並不飛走，反而更起勁地扒著睫節，尾部微微顫動。他忽然想起去年聞到的那股淡香，原來不是錯覺——這石斛的睫節里，竟藏著吸引蜂群的“蜜意”。
他取來小瓷碟，用竹刀輕輕刮了點睫節上的膠質，放在鼻尖輕嗅——清甘里帶著一絲花蜜的甜，比尋常草木的香氣更醇厚，像蜜蜂剛釀出的“頭茬蜜”，還帶著晨露的濕潤。“蜜蜂脾有香……”這句詩在他心頭愈發清晰了。蜂脾是蜜蜂儲蜜的家，而這石斛的睫節，就是草木儲“香”的巢，雖沒有蜂蠟包裹，卻把甘潤藏得更深，非得有心人湊近了，才能品到。
午後，他特意搬了竹椅坐在瓦盆旁，看蜜蜂來來往往。有只蜜蜂竟停在他的袖口上，觸角輕點，像是在與他打招呼。他忽然想起《禮記》里“仲春之月，會男女，奔者不禁”的記載，覺得草木與生靈的相惜，倒比人間的規矩更純粹——蜜蜂懂石斛的香，石斛也懂蜜蜂的需，不用言語，便達成了默契。
他提筆在素箋上補了一句“蜂來非偶然，知有蜜脾藏。”這次沒揉掉，壓在了硯台底下。他知道，“蜜蜂脾有香”的妙處，正在這“藏”字里——不張揚，不招搖，卻能讓懂的人千里迢迢趕來，這才是草木的大智慧。
第七回 蘚石生趣成畫卷， 琳瑯入詩囊
梅雨季節的江南，連空氣都能擰出水來。洪咨夔把瓦盆搬進屋里，怕連日陰雨悶壞了石斛。瓦盆里的石子經雨水浸泡，綠苔順著石縫往下淌，像山澗里的流水，把“ ”的山石沖刷出條條溝壑，倒比春日更添了幾分野趣。
“蘚痕分 ，這‘分’字用得巧。”他對著瓦盆出神。苔蘚不是平鋪直敘的綠，而是順著山石的起伏，或濃或淡，或斷或續，像畫師用散鋒筆法勾勒，把“ ”的石骨分出了層次。他忽然明白，友人送這草時說的“生石縫”，原是說它與山石相依相存——沒有石的“ ”，顯不出蘚的柔；沒有蘚的“分”，襯不出石的硬；而石斛，就是這剛柔之間最靈動的一筆。
七月流火，石斛頂端的新葉終于舒展透了。七八片葉子聚在睫頂，嫩綠里透著鵝黃，葉尖微微上翹，像捧著一串剛摘的葡萄，又像誰家姑娘頭上的銀飾，在陽光下閃著細碎的光。“蘭穎聚琳瑯……”洪咨夔低吟出聲，這次再沒猶豫。
“蘭穎”是說它的清雅，像蘭草卻不嬌貴；“琳瑯”是說它的珍貴，像美玉卻不張揚。這八個字，把石斛的葉態、氣韻全寫透了。他取過硯台，將這兩句鄭重記下，與之前的“蚱蜢”“蜜蜂”意象擺在一起，像在拼一幅畫，只差最後幾筆就能成形。
有次路過藥鋪，見櫃台上擺著曬干的石斛，褐黃干癟，與自己瓦盆里的鮮活判若兩物。掌櫃見他端詳，笑道“洪先生也識得這藥？滋陰潤燥，最是平和。”
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洪咨夔問“醫書上說它‘生石上，伴蘚生’？”
“正是！”掌櫃說，“最好的石斛，根上都帶著蘚和碎石，像從山石里長出來的，藥效才足。”
他走出藥鋪，忽然想起“藥譜知曾有”——醫書只記藥效，卻沒人記它的蘚痕石趣，這正是詩人該補的筆。
第八回 花期忽至驚塵俗，瓦盆風弄晚晴柔
立秋那日，洪咨夔在書房校勘《春秋左氏傳》，忽覺一股異香鑽鼻——不是之前的淡甜，是帶著清苦的醇冽，像陳年的蜂蜜混了新茶的香。他猛地抬頭，只見瓦盆里的石斛，竟在最頂端的葉腋間，開出了一串淡紫色的小花！
花極小，只有指甲蓋大，花瓣卻層層疊疊，像微縮的蘭花，花心的嫩黃里凝著一滴蜜珠，被陽光照得透亮。最奇的是，花朵雖開在高處，卻微微下垂，像怕驚擾了誰，與它那“蚱蜢般”的睫節截然不同，竟有了幾分嬌羞。
“藏得夠深的。”他搬來竹凳，坐在瓦盆旁，一坐就是一下午。看蜜蜂飛來，停在花瓣上，後腿沾滿金粉；看風過時，花朵輕輕顫動，香氣便隨著風勢，時濃時淡，像在與人捉迷藏。
傍晚時分，夕陽穿過雲層，給瓦盆鍍上一層金輝。苔蘚被染成暖綠，石子的陰影被拉得很長，石斛的花在暮色里泛著微光，像誰撒了一把碎星子在瓦盆里。一陣晚風拂過，花枝輕搖，葉片踫著瓦盆的邊緣，發出“沙沙”的輕響，像在哼一支古老的調子。
“瓦盆風弄晚……”洪咨夔的心頭，像被什麼東西輕輕撞了一下。這句詩，等了快兩年，終于在這一刻冒了出來。不是刻意雕琢，是晚風、暮色、花香、草動，一起送到他嘴邊的。
他快步走進書房，鋪開素箋，硯台里的墨還是新研的。提筆時，手竟有些抖——兩年的觀察，無數次的推敲，此刻都化作筆底的行雲流水
“蚱蜢髀多節，蜜蜂脾有香。
蘚痕分 ，蘭穎聚琳瑯。
藥譜知曾有，詩題得未嘗。
瓦盆風弄晚，披拂一襟涼。”
寫完最後一個“涼”字，墨滴在紙上暈開，像晚風里蕩開的漣漪。他放下筆，望著窗外的暮色，瓦盆里的香氣順著窗縫飄進來，混著墨香，竟讓他生出“此身不在人間”的恍惚。這“一襟涼”，不是秋涼，是從心底透出來的清爽，是看透草木真趣後的通透，比任何解暑的涼茶都管用。
第九回 詩成雅聚傳佳話，石斛風骨寄千秋
中秋雅集，洪咨夔將《石斛》詩寫在扇面上，帶去與友人共賞。王邁讀罷，拍著桌子叫好“‘蚱蜢髀多節’，把草寫出了跳脫勁兒；‘瓦盆風弄晚’，又把野趣收得恰到好處，舜俞兄這是把瓦盆里的乾坤，全裝進詩里了！”
另一位友人魏了翁，指著“藥譜知曾有，詩題得未嘗”笑道“醫家記其用，詩人記其神，這才是‘各得其所’。”
眾人圍著扇面，你一言我一語，竟把這株瓦盆里的石斛說得活靈活現。有人說要去後山尋一株來養，有人說該把詩刻在瓦盆上，洪咨夔只是笑“草木有本心，何求美人折？它在窗台上開它的花，我在書案上寫我的詩，就夠了。”
雅集後，《石斛》詩漸漸傳開。有畫工特意來靜寄軒，對著瓦盆畫了幅《瓦盆石斛圖》，圖中石斛的睫節果然像蚱蜢腿，葉片如綴琳瑯，瓦盆邊還畫了只停駐的蜜蜂，把詩里的意象全畫了出來。洪咨夔在畫上題跋“草木無言，詩以言之；詩無達詁，心以會之。”
嘉定四年的冬天，洪咨夔奉命赴京任職。臨行前，他把瓦盆托付給鄰居——一位退休的老藥農。“不必太用心，”他叮囑道，“它在石縫里能活，在瓦盆里也差不了。”老藥農笑著點頭“我知道，這草有性子，得順著它。”
在京城的日子，案牘勞形，他常想起靜寄軒的瓦盆。有次給友人寫信，末尾添了句“京城牡丹雖艷，不及瓦盆石斛一株，風弄晚時，自有清涼。”
後來，洪咨夔官至刑部尚書，一生為官清廉，頗有“石斛風骨”。晚年歸隱故里，第一件事便是去看那株石斛——老藥農早已過世，瓦盆卻還在，石斛已長得盈尺高，分了好幾叢，睫節依舊像蚱蜢腿，開花時，香氣能飄滿半個院子。
他在瓦盆旁新栽了株蘭草，說“‘蘭穎聚琳瑯’，該有真蘭作伴。”
如今，靜寄軒早已湮沒在歲月里，但洪咨夔的《石斛》詩卻流傳了下來。每當讀起“蚱蜢髀多節，蜜蜂脾有香”，總能想起那個在瓦盆前細細觀察的詩人；讀到“瓦盆風弄晚，披拂一襟涼”，總能感受到那份從草木中品出的清趣與通透。
或許，真正的詩意從不在名山大川，而在瓦盆里的一草一木，在詩人那顆能從蚱蜢腿里讀出風骨、從蜜蜂脾里品出甘醇的心。就像那株石斛，生在石縫不卑，養在瓦盆不傲，用它的睫節、花香、風骨，告訴我們最動人的詩意，往往藏在最尋常的日子里，等著有心人去發現，去吟唱，去流傳。
（全文完）
注下卷以“詩意醞釀—詩成—流傳”為脈絡，細致鋪陳《石斛》詩的誕生過程。通過洪咨夔對“蚱蜢髀”“蜜蜂脾”意象的反復打磨，對“蘚痕 ”“蘭穎琳瑯”的深化感悟，展現詩人“觀物—悟情—煉字”的創作歷程。融入與友人的互動、花期的驚喜、赴京後的思念等情節，讓“瓦盆石斛”成為貫穿始終的精神符號，呼應“藥譜知曾有，詩題得未嘗”的獨特視角——醫家重其用，詩人重其神。最終以詩的流傳與石斛的風骨收束，強調平凡草木中蘊含的生命力量與詩意價值，完成從“個人閑趣”到“文化傳承”的敘事升華，以“最大篇幅”的細節與情感，詮釋洪咨夔“以詩寄情，以草明志”的文人情懷。
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