月池的水霧散去時，小年趴在烏篷船的甲板上，滿嘴都是鐵銹味。他掙扎著坐起來，發現手臂上的星疤淡得幾乎看不見，後頸的血契花紋只剩下道淺紅色的印記，像塊即將脫落的痂。老刀的佩刀還插在船板上，刀柄的“刀”字被銀白色的粉末覆蓋，摸上去滑溜溜的，像裹了層薄冰。
白發老人坐在船頭抽煙，煙桿上的銅鍋刻著三足鳥，煙霧在晨光里凝成細小的星點，慢慢消散在水面上。“都結束了。”他磕了磕煙灰，火星落在甲板上，瞬間熄滅，“化鏡水融了最後一面鏡，血契斷了，那些怨魂該去輪回了。”
小年摸向陶罐，里面的化鏡水已經空了，罐底刻著個“終”字，是用指甲硬生生摳出來的，邊緣還沾著暗紅色的血，像無數人接力刻下的句點。他突然想起老刀的字條，“去過普通人的日子”，可渾身的疤痕卻在提醒他，有些經歷永遠也抹不掉，就像月池底的淤泥，就算水清了，也還沉在那里。
船靠岸時，老獵戶帶著村里的人在碼頭等著，每個人手里都捧著束野菊，花瓣上還沾著露水。他們說昨夜看見月池的光柱，知道詛咒破了，特地來謝他這個“破契人”。有個扎羊角辮的小姑娘往他手里塞了塊楓糖，糖紙是用舊報紙做的，上面印著紅泥坳的天氣預報，說未來一周都是晴天。
“黑風口的紅泥變成黃土了，”老獵戶的聲音發顫，他掀開衣角，露出後腰的紅瘡，已經結痂脫落，露出粉嫩的新肉，“村里的牛羊也好了，今早還生了兩只小羊羔，毛白白的，一點紅都沒有。”他往小年手里塞了個布包，“這是祖輩傳的銀飾，能闢邪，你帶著防身。”
布包里是只銀鐲子，刻著簡化的北斗七星，其中代表望月坪的那顆星是活動的，輕輕一踫就會轉動，發出細碎的“叮當”聲，像風鈴在響。小年把鐲子戴在手腕上，冰涼的觸感順著血管蔓延，丹田處的硬塊徹底消失了，像從未存在過。
回到紅泥坳時，已是三天後。破廟的神像還立在神龕上，胸口的青銅鏡位置空著，留下個方形的凹痕，里面長出株小小的野菊，睫稈上纏著根銀白色的絲狀物，已經干枯發脆，一踫就斷。37號墓的石板蓋得嚴嚴實實，上面的纏枝紋被風雨沖刷得模糊，像幅褪色的畫。
老刀的帳篷還扎在山坳里，帆布上的破洞被新布補好，針腳歪歪扭扭的，像新手縫的。帳篷里的馬燈還亮著，燈芯結了層黑痂，旁邊擺著那把洛陽鏟，鏟頭的銹跡里嵌著些銀白色的粉末，是化鏡水的痕跡。
小年在帳篷角落發現個鐵盒，里面裝著老刀的日記，最後一頁寫著︰“年兒，你師祖說血契不是宿命，是選擇。我選了結束，你選了開始，都沒錯。”字跡的末尾畫了個歪歪扭扭的笑臉，像怕他難過特意畫的。
他抱著日記坐在帳篷外，看著紅泥坳的夕陽。遠處的山坳里，幾只麻雀落在新長的青草上，啄食著土里的種子，再也沒有紅泥翻涌，沒有絲狀物纏繞，只有風穿過蘆葦蕩的沙沙聲，像首被遺忘的歌謠。
第七天清晨，小年收拾好行囊，準備離開紅泥坳。他把老刀的日記、洛陽鏟、還有那半塊從望月坪撿的青銅鏡碎片裝進背包，這些不是負擔，是念想——提醒他那些在黑暗中燃燒過的生命，提醒他自由從來不是憑空來的。
路過破廟時，他看見個背著畫板的年輕人在神像前寫生，畫布上的野菊開得正盛，睫稈上的銀絲帶被畫成了金色，像陽光織成的。“這花真特別，”年輕人抬頭朝他笑，眉眼間有股熟悉的清澈，“村里的老人說，是用無數人的念想澆活的。”
小年的目光落在年輕人的手腕上，那里戴著只銀鐲子，刻著三足鳥，鳥的翅膀下藏著顆小小的星，像被刻意藏起來的秘密。他突然明白，有些傳承不會隨著血契消失，會變成畫里的花、鐲子上的紋、老人嘴里的故事，在時光里慢慢發酵，變成普通人日子里的一點甜。
走出紅泥坳的山口時，他最後回頭看了一眼。山坳里的紅泥真的變成了黃土，新種的玉米苗在風中搖晃，像片綠色的波浪。老刀的帳篷已經被村里的人拆了，木桿被拿去搭了牛棚，帆布剪成了曬糧的篷布，只有那把洛陽鏟被留在破廟的牆角，像個沉默的紀念碑。
手腕的銀鐲子突然響了，活動的那顆星轉得飛快，像在指引方向。小年順著鐲子轉動的方向望去，遠處的山路上，個熟悉的身影正往紅泥坳走——是老刀，背著個鼓鼓囊囊的背包，手里舉著半塊青銅鏡，鏡面反射著陽光，像顆跳動的星。
他的眼眶突然發熱，原來老刀沒走，就像所有血契之人從未真正離開。那些在化鏡水中消散的，或許只是魂魄的枷鎖，而真正的念想，早已經鑽進了泥土里，順著玉米苗的根須，往有陽光的地方生長。
銀鐲子的響聲漸漸平緩，活動的星停在了指向紅泥坳的位置，像在說“留下來”。小年笑了笑，轉身往回走，腳步踩在新翻的黃土上，發出“咯吱”的響，像在續寫段未完的故事。遠處的玉米苗沙沙作響，像是在歡迎，又像是在催促，催促著他把那些藏在青銅鏡背後的秘密，慢慢講給風听。
山路上的風帶著玉米的清香，混著淡淡的野菊味，吹得人心里發暖。小年知道，這不是結束，也不是新生，是日子該有的樣子——有疤痕，有念想，有走不完的路，還有隨時能回頭的家。他摸了摸後頸的印記，那里的皮膚已經變得光滑，像從未被血契燙傷過，卻在每次風吹過時，隱隱傳來陣熟悉的溫度，像老刀的手掌，輕輕按在他的後頸，說“別怕，有師父在”。
玉米苗長到半人高時，紅泥坳來了個陌生的女人，穿著靛藍布衫，背著個藤編箱子，箱子角磕出了毛邊，露出里面的紅綢襯里，像裹著什麼珍貴的物件。她站在破廟門口，盯著神像胸口的野菊看了半晌，突然開口問正在曬草藥的小年︰“這花的根，是不是扎在銅鏡的銅銹里？”
小年的手頓了頓，竹匾里的艾草葉簌簌作響。女人的布衫領口露出半截銀鏈，墜著塊月牙形的青銅片，邊緣的冰裂紋與望月坪的鏡碎痕跡嚴絲合縫。“你是……”
“我叫阿鏡，”女人蹲下來幫他翻草藥，指尖沾著些墨綠色的汁液，是艾草的漿水，“我爺爺是1980年水電站的值班長，他總說青銅鏡會‘認親’，碎了也能自己找到家人。”她從藤箱里拿出個鐵皮盒，里面裝著些泛黃的照片，最上面那張是七個穿工裝的年輕人，站在發電機前，其中一個舉著塊青銅鏡，鏡面反射的光在他們臉上投下細碎的光斑。
照片里舉鏡的年輕人眉眼間有種熟悉的銳利，像老刀，又像年輕時的師祖。小年指著照片角落的模糊人影，“這是誰？”那人站在陰影里，手里攥著根銀鏈，鏈尾的吊墜與阿鏡的青銅片形狀相同。
阿鏡的指尖劃過照片，墨色的汁液在人影上暈開，像滴進水里的墨。“我爺爺說這是‘守鏈人’，世代看管連接七處祭壇的銀鏈，”她突然掀起布衫的袖口，小臂上有串淡紅色的印記，是北斗七星的形狀，比小年的疤痕淺得多，像剛長出來的，“血契斷了，但銀鏈的印記還在，就像親人的電話號碼，總能找到彼此。”
那天下午，兩人去水電站查看。三號機組還在轉動，發出平穩的轟鳴，電纜接頭處的膠布換了新的，是村里電工纏的，手法比小年工整得多。蓄水池的水面漂著些白色的睡蓮，花瓣上停著只蜻蜓，翅膀是透明的，翅尖有淡淡的紅，像點上去的胭脂。
“銀鏈從這里一直通到鷹嘴崖，”阿鏡指著池底的暗流，水面突然泛起漣漪，無數條銀白色的小魚組成鏈狀，在水中游動，“爺爺說銀鏈是活的，會跟著血契之人的氣息走，現在跟著我們，說明還有沒做完的事。”她從藤箱里拿出個羅盤，指針不是指向南北，而是瘋狂轉動，針尖偶爾停頓，指向紅泥坳的方向，“羅盤感應到了青銅氣，那里還有沒化干淨的鏡碎。”
回到紅泥坳的破廟時，夕陽正往山坳里沉。阿鏡的羅盤指針突然停住，指向神像底座的裂縫。小年用工兵鏟撬開底座，下面露出個黑陶甕，里面裝著些青灰色的粉末，混雜著細小的青銅顆粒，在光下閃著微光，像碾碎的星星。
“是化鏡水沒融干淨的鏡核，”阿鏡的聲音有些發顫，她抓起把粉末，指尖傳來輕微的刺痛，“里面還藏著怨魂的碎片，必須用艾草和銀鏈的灰燼才能徹底淨化。”她從藤箱里拿出捆曬干的艾草，是從斷雲澗采的，睫稈比普通艾草粗，葉面上有天然的北斗七星紋路，“爺爺說這是‘七星草’，長在鏡碎的地方，能吸走銅銹里的陰氣。”
點燃艾草的瞬間，黑陶甕里的粉末突然沸騰，像被煮沸的水，冒出股濃烈的腥氣，比紅泥的味道更沖。阿鏡將銀鏈扔進火里，鏈節融化的液體滴在粉末上，發出“滋滋”的響，冒出銀白色的煙霧，煙霧中浮現出些模糊的人影︰老刀在紅泥地里微笑，1980年的值班員們在機組前合影，師祖在破廟里放下銅鏡，還有無數陌生的面孔，都在煙霧中朝著他們揮手，像在告別。
當煙霧散盡時，黑陶甕里的粉末變成了純白色，像磨碎的海鹽。阿鏡將粉末撒在破廟的野菊根下，“這樣它們就能真正安息了。”野菊的花瓣突然合攏，像害羞的姑娘，睫稈上的銀絲帶徹底化為灰燼，被風一吹，散在紅泥坳的上空，像場遲來的雪。
夜里，兩人在老刀的帳篷旁搭了新的帆布，阿鏡煮了鍋艾草粥，香氣漫了滿坳。她從藤箱里拿出本線裝書，是西晉的《葬書》，里面夾著張手繪的地圖，標注著七處祭壇周圍的村落，每個村落的名字旁都畫著朵花︰紅泥坳是野菊，水電站是蘆葦，鷹嘴崖是山桃，黑風口是荊棘，落雁坡是蘆花，斷雲澗是蓮，望月坪是桂。
“爺爺說這些花是‘引魂香’，”阿鏡用艾草梗在地上畫花，“花開的時候，祭壇的怨魂能順著花香回家看看，就像清明節上墳，不是為了悲傷，是為了記著那些曾好好活過的人。”她突然指著紅泥坳的方向，那里的夜空亮起顆新星，比北斗七星更亮，“是‘歸魂星’，只有所有鏡碎都淨化干淨才會出現，爺爺等這顆星等了一輩子。”
小年摸出老刀的日記，最後一頁的空白處，不知何時多了行字，是用艾草汁寫的︰“種菊，釀酒，等歸人。”字跡蒼勁，像老刀的筆跡，又像阿鏡爺爺的，分不清是誰寫的，或許根本不用分——血契之人的筆跡，早就被青銅鏡的氣息染在了一起。
第二天清晨，村里的孩子們來叫他們去參加“破契節”。老獵戶帶著人在紅泥坳的空地上搭了戲台，唱的是新編的《七星謠》，歌詞里沒有了祭祀和血契，只唱玉米苗、白蘆花和銀鐲子的叮當聲。小石頭舉著串野菊跑過來，給小年和阿鏡各戴了朵，花瓣上的露水沾在皮膚上，涼絲絲的，像祝福的吻。
阿鏡的藤箱里裝著些青銅碎片，她把它們分給在場的每個人，說這是“平安符”，能帶來好運氣。分到老獵戶時，他拿著碎片突然哭了，說這碎片的形狀像他失蹤多年的兒子，當年也是個愛擺弄銅器的，說不定早就成了守護祭壇的一部分，現在以另一種方式回了家。
戲台的幕布拉開時，所有人都愣住了——上面沒有畫，是用無數片細小的青銅鏡碎片拼的，陽光照在幕布上，反射出七彩的光，在每個人臉上投下光斑，像無數雙眼楮在微笑。阿鏡說這是“碎鏡重生”，就像他們這些帶著印記的人，雖然帶著傷疤，卻能拼出更亮的未來。
散場時，阿鏡的羅盤指針又開始轉動，這次指向的是山外的方向。“還有最後一件事，”她的銀鏈突然發出“叮當”聲，與小年的銀鐲子產生共鳴，“爺爺說鏡碎的粉末要撒在七處祭壇的土地里，長出的花才能結種子，把平安傳下去。”
兩人背著藤箱往山外走，小石頭舉著野菊跟在後面，說要幫他們撒種子。紅泥坳的玉米苗在風中點頭，像在送別，又像在期待。小年的銀鐲子和阿鏡的銀鏈踫在一起，發出清脆的響聲，在山路上回蕩，像首未完的歌謠。
走到山口時，小年回頭看，紅泥坳的上空，歸魂星還亮著，像顆永遠不會熄滅的燈籠。他知道，這不是結束，也不是新的開始，只是日子該有的樣子——帶著傷疤往前走，帶著念想回頭看，偶爾遇到同樣帶著印記的人，就停下來一起喝碗艾草粥，聊聊那些藏在青銅鏡背後的故事，然後繼續趕路，把平安的種子，撒向更多的地方。
山風穿過玉米地，帶來遠處的歌聲，是《七星謠》的最後一句︰“鏡碎星落，花開花落，人走千里，家在心里……”
野菊結籽的時候，紅泥坳來了個貨郎，挑著副舊擔子，一頭是針頭線腦，另一頭擺著些青銅小玩意兒，最顯眼的是個三足鳥形狀的鈴鐺，風一吹就發出“叮鈴”的響，聲線脆得像碎冰。
貨郎戴著頂寬檐帽，帽檐壓得很低，遮住了大半張臉，只露出個削瘦的下巴，胡茬上沾著些黃白色的粉末，像野菊的花粉。他往破廟的方向張望，看到小年和阿鏡時，突然放下擔子，從懷里掏出個油布包，層層打開，里面是塊巴掌大的青銅鏡，鏡面光滑如新，照出的人影卻有些模糊，像蒙著層水汽。
“這是‘照歸鏡’，”貨郎的聲音沙啞，像被砂紙磨過，“我祖上是做銅鏡的，傳到我這代，只剩這最後一塊。”他用袖口擦了擦鏡面，露出背面的纏枝紋，其中一朵花的花萼處刻著個“郎”字，筆畫里嵌著些細小的銅屑，像剛刻上去的，“听說紅泥坳有‘破契人’，特來送鏡，也算給老祖宗一個交代。”
阿鏡的羅盤突然劇烈震動，指針直指那塊銅鏡，針尖上凝結著顆水珠，墜而不落，像被某種力量吸住了。“這鏡里有活氣，”她的指尖懸在鏡面上空，能感覺到微弱的脈動，像有顆小心髒在里面跳，“不是普通的古鏡，是用七處祭壇的鏡碎重鑄的。”
貨郎突然掀起帽檐，露出雙布滿紅血絲的眼楮，眼白上有細小的網狀紋路，像銀鏈的縮影。“我爹是望月坪的守鏡人，”他的聲音發顫，“當年化鏡水融鏡時，他偷偷留了些鏡碎，說萬一血契復燃，重鑄的銅鏡能當‘滅火器’。”他往阿鏡手里塞了張紙條，“這是重鑄的方子，要在月圓夜，用七處祭壇的土和著露水煉，火候得剛好，差一點就成了廢銅。”
紙條上的字跡歪歪扭扭，像用左手寫的，其中“火候”二字被圈了又圈，旁邊畫著個簡易的風箱，拉桿上刻著北斗七星，與小年的銀鐲子圖案呼應。小年突然注意到貨郎的指甲縫里有青黑色的污漬，是銅銹的顏色，像常年跟青銅打交道的手。
那天傍晚，三人去紅泥坳的老窯廠。窯門已經塌了大半，里面積著厚厚的灰，牆角堆著些殘破的陶範，是做青銅器用的模具，其中一個的內壁刻著三足鳥的圖案，與貨郎的鈴鐺形狀相同。“西晉的工匠常在這里燒鏡，”貨郎用腳撥開積灰，露出塊青石板，上面有個圓形的凹槽，大小剛好能放下重鑄的銅鏡，“這是‘聚靈灶’，能吸收日月精華，讓碎鏡重新有靈性。”
阿鏡的羅盤指針在窯廠中央停住，指向地下三尺的位置。小年用工兵鏟往下挖，剛挖到兩尺深，突然踫到硬物，發出“當”的脆響。扒開浮土，露出個青銅鼎，鼎耳是雁形的，羽翼上的紋路與落雁坡的雁骨簾一模一樣，鼎里裝著些暗紅色的粉末，是化鏡水沒融干淨的鏡核，比破廟黑陶甕里的更細膩，像磨碎的胭脂。
“是‘鎮鼎’，”貨郎的眼楮亮起來，“爺爺說七處祭壇各有一口鼎，用來鎮壓鏡碎的戾氣，紅泥坳的這口最老，是西晉時就埋下的。”他從藤箱里拿出個小銅秤，稱了三錢鏡核粉末，“重鑄需要這個當引子，就像發面要放酵母。”
月圓夜，三人在聚靈灶上架起風箱。貨郎拉著拉桿，動作熟練得像做了一輩子，風箱的“呼嗒”聲與遠處的蟲鳴形成奇妙的節奏，像首古老的打鐵歌。阿鏡往灶里添柴，是從鷹嘴崖砍的銀樺木，燃燒時冒出銀白色的火焰，映得銅鏡碎片泛著紅光，像在流血。
小年的銀鐲子突然發燙，活動的那顆星瘋狂轉動，發出的“叮當”聲與風箱的節奏合拍。他突然想起老刀日記里的話︰“青銅怕潮，卻愛火氣，就像倔強的人，得用真心焐著才肯軟下來。”灶里的鏡碎在銀火中慢慢融化，變成暗紅色的液體，順著陶範的紋路流動，像條被困在模具里的龍。
子時，重鑄的銅鏡從陶範里取出，表面還冒著熱氣，鏡面映出三個重疊的人影——貨郎的影子里藏著個穿工裝的老人，是他爹；阿鏡的影子邊緣有串銀鏈，像她爺爺的手在牽著；小年的影子後頸有淡淡的紅，是老刀的手掌印，溫暖得像剛離開。
“成了！”貨郎的聲音帶著哭腔，他用冷水澆在銅鏡上，發出“滋啦”的響聲，蒸汽中浮現出七處祭壇的畫面，紅泥坳的野菊、水電站的睡蓮、鷹嘴崖的山桃……每處都花開正好，像被時光定格的春天。鏡面的邊緣自動浮現出細小的紋路，組成“永寧二十三年”的字樣，比之前的紀年更完整，像終于寫完的落款。
第二天清晨，貨郎要走了。他把那只三足鳥鈴鐺送給小石頭，說這是“平安鈴”，戴著能避開邪祟。臨走前，他往小年手里塞了個銅鑰匙，柄上刻著“郎記銅鋪”，“山外的鎮上有間老鋪子，我爹留下的，”他的帽檐又壓低了些，“等你們想過安穩日子了，就去那里，鋪子里的銅器都認得血契的味道，不會讓外人欺負你們。”
看著貨郎的擔子消失在山口，阿鏡突然發現羅盤的指針指向了鎮外的方向，針尖上的水珠滴落在地，滲入土中，冒出細小的綠芽，是株野菊的幼苗，睫稈上頂著顆銀亮的露珠，像顆微型的銅鏡。
秋收時，紅泥坳的玉米長得比人高，秸稈里藏著些銀白色的絲線，是化鏡水的殘留物，風吹過時發出“沙沙”的響，像在說悄悄話。老獵戶帶著村里人種了片向日葵，花盤朝著紅泥坳的方向，遠遠望去像片金色的海洋，每個花盤的中心都有個小小的凹痕，像被青銅鏡壓過的印記。
小年和阿鏡在老窯廠旁蓋了間小屋，用的是水電站廢棄的木板，窗欞上刻著簡化的北斗七星，其中代表望月坪的那顆星是活動的，能隨著月光轉動，在牆上投下細碎的光斑，像老刀帳篷里的馬燈光。屋里的土灶上總炖著艾草湯，香氣漫出窗欞，引得村里的貓狗常來蹲守，蹭點湯渣當零食。
入冬前，阿鏡的爺爺來了。老人拄著根銀拐杖，杖頭是三足鳥的形狀，與貨郎的鈴鐺呼應，走在路上發出“篤篤”的響，像在給土地打招呼。他帶來個樟木箱，里面裝著七件青銅飾品，每件對應一處祭壇，紅泥坳的是枚野菊紋的銅簪，簪頭能拆開，里面藏著張極小的地圖，標注著鎮外銅鋪的位置。
“鋪子里有口老井，”老人喝著艾草湯，拐杖在地上輕輕點著，“井壁的磚縫里藏著銀鏈的總閘，萬一日後有邪祟，拉閘就能斷了所有銀鏈的氣息。”他突然抓住小年的手腕，銀鐲子上的活動星突然彈出根細針，扎在老人的指尖，擠出滴青黑色的血，“看，還能驗邪祟，這鐲子比羅盤靠譜。”
小年的銀鐲子在老人的指尖發燙，活動星慢慢歸位，細針縮回，留下個針尖大的小孔，很快就愈合了。“血契斷了，但我們的眼楮還能看見常人看不見的，”老人的目光掃過窗外的向日葵，花盤中心的凹痕里都積著些青銅粉末，在陽光下閃著微光，“這是老天給的本事，得用來護著這些平安長大的日子。”
第一場雪落時，鎮外的銅鋪開張了。貨郎的兒子在門口掛了塊匾，寫著“七星銅鋪”，字體是用青銅片拼的，陽光照在上面，反射的光直通紅泥坳，像座無形的橋。鋪子里擺著些新做的銅器，銅盆的盆底刻著野菊，銅鎖的鑰匙柄是雁形的，最受歡迎的是給孩子戴的長命鎖，鎖身是簡化的三足鳥，翅膀能活動，像在飛。
小年和阿鏡偶爾會去鋪子里幫忙。有次來了個戴氈帽的客人，要打個青銅鏡，說給剛滿月的孫子當禮物。阿鏡的羅盤突然輕微震動，客人的氈帽滑落，露出後頸的紅痕，是三足鳥的形狀，比貨郎的印記淺得多，像剛染上的。
“我祖上是黑風口的守墓人，”客人摸著紅痕笑了，“當年總說這是詛咒，現在看著孫子抓著銅鎖笑，才明白是福氣——知道哪些地方該繞著走，哪些人該好好守著，活得比誰都踏實。”他定制的銅鏡背面刻著全家福，最邊上添了個模糊的人影，說是夢里見過的老祖宗，非要擠進來。
銅鏡做好那天，客人來取貨，帶來罐自釀的菊花酒，說是用紅泥坳的野菊泡的。酒倒在銅碗里，泛著淡淡的金，喝下去暖乎乎的，從喉嚨一直暖到丹田，像老刀當年推他時的力道，穩當又踏實。貨郎的兒子說這酒該叫“團圓酒”，以後每年都釀，給來鋪子里的客人嘗，不管認不認識，喝了就是一家人。
開春時，紅泥坳的野菊籽被風吹到了山外，在鎮外的路邊長出片新苗。小年和阿鏡去澆水時，發現苗叢里藏著些青銅碎片，是當年化鏡水沒融干淨的，現在被嫩芽裹著，像被小心呵護的寶貝。阿鏡的羅盤在苗叢上空轉圈，指針的影子在地上拼出個完整的北斗七星，像幅畫在大地上的星圖。
貨郎的鈴鐺掛在銅鋪的門檐上，風一吹就響，聲線里帶著野菊的清苦、艾草的辛辣和青銅的溫潤，像把所有祭壇的味道都揉在了一起。路過的孩子總愛站在鈴鐺下听，說里面有很多人的聲音在笑，像爺爺講故事時的語氣，又像媽媽哼兒歌時的調子，分不清是誰，卻覺得格外親。
有天傍晚，小石頭舉著朵野菊跑來，花瓣上沾著片青銅碎，碎鏡里映著個模糊的笑臉，像老刀，又像阿鏡的爺爺，還像貨郎的爹。“它在跟我笑呢，”孩子舉著花瓣跑向夕陽，影子在地上拉得很長，碎鏡的光斑在影子上跳，像無數只眼楮在眨，“太爺爺說這是祖先在說，他們一直都在呢。”
夕陽把銅鋪的影子拉到路邊，與野菊苗的影子交疊在一起，像兩雙手在緊緊相握。小年摸了摸手腕的銀鐲子，活動星輕輕轉動，發出細碎的響，像在回應遠方的鈴鐺。他知道，那些藏在青銅鏡背後的故事，那些刻在血契里的牽掛，從來都不是負擔，是撒在日子里的種子，只要用心澆灌，就會長出滿世界的平安，一季又一季，永遠也不會謝。