高傳龍贊同主編星光直播的內容，更令人驚喜的是
主編星光接受了花花的建議，增加了提問環節。
有一個觀眾提問該如何塑造一個成功的老六人設。
主編星光陷入了沉默，場面一時尷尬無比。
高傳龍捫心自問這個問題不好回答啊！好像自己還沒有塑造過老六人物。
主編星光沒有被難住，娓娓道來
“‘老六’這個稱呼，最初源自射擊游戲《cs》的競技模式。
在標準5v5對局中，游戲地圖設計通常為五人團隊配合的戰術空間，但總有些玩家游離于體系之外——他們不參與正面交火，而是像幽靈般潛入敵後，在角落里架起狙擊槍，或是蹲在集裝箱後等待對手經過時突然暴起。
這類第六名‘多余’玩家因破壞常規戰術節奏，被隊友戲稱為‘老六’。
隨著網絡文化的發展，‘老六’逐漸突破游戲圈層，衍生出多重含義
既可指代戰術陰險的‘伏地魔’，也能形容操作笨拙的‘菜鳥’，甚至成為朋友間調侃‘不按套路出牌’的昵稱。
在網文創作中，‘老六’因其獨特的矛盾性與戲劇張力，成為塑造立體人物的絕佳原型。
老六人物塑造通常有四種方法。
第一，以‘反套路行為’制造戲劇沖突。
老六的核心魅力在于打破常規的行動模式。
他們不遵循世俗定義的‘正確方式’，卻總能在絕境中開闢出意想不到的出路。
在《斗羅大陸》中，主角唐三的摯友奧斯卡便暗合這一特質。
作為食物系魂師，他本應像傳統輔助角色那樣隱于後方，通過制作香腸為隊友恢復體力或增強屬性。
但奧斯卡偏要開發‘鏡像腸’這種逆天技能——通過攝取他人血液，短暫復制其武魂與魂技。
在魂師大賽對戰武魂殿時，他當著敵方強攻系魂聖的面，吞下復制自戴沐白的‘白虎烈光波’，以輔助之身硬扛攻擊，嚇得對手當場愣住。
這種‘輔助玩成刺客’的打法，既符合老六‘不按團隊分工行事’的特征，又通過反差行為制造出強烈的戲劇效果。
作者唐家三少巧妙利用奧斯卡的食物系身份做掩護
當敵人以為他只會扔香腸時，他早已在暗中籌備致命一擊。
更絕的是，他給每種香腸都取了極具誤導性的名字——‘亢奮粉紅腸’看似能增強力量，實則附帶眩暈效果；
‘大恢復香腸’听起來是治療技能，卻能讓敵人陷入短暫僵直。
這種‘名字與效果完全相反’的設計，將老六式角色的狡黠展現得淋灕盡致。
讀者在閱讀時會不斷產生認知顛覆——當奧斯卡掏出新香腸時，永遠猜不到它真正的用途，這種不確定性正是戲劇張力的源泉。
第二，用‘身份認知錯位’強化人物弧光。
真正的老六往往游走于多重身份之間，其表面形象與真實能力形成巨大反差。
《慶余年》中的範閑便深諳此道。
他表面是澹州來的紈褲子弟，整日與丫鬟們打牌賭錢，連京都權貴都笑他‘胸無大志’。
但當北齊刺客潛入慶國時，他卻在賭坊後院用‘霸道真氣’震碎對方經脈；
在朝堂辯論中，他以現代思維解構封建禮教，將禮部尚書懟得啞口無言；
甚至在面對慶帝時，他都能用‘範府私生子’的身份作掩護，暗中調查母親葉輕眉的死亡真相。
作者貓膩通過細節鋪墊強化這種反差
範閑總在袖口藏著一把碎銀子，看似用于行賄，實則是暗器；
他教妹妹範若若背《唐詩三百首》，表面是兄妹嬉戲，實則為日後文壇爭鋒埋下伏筆；
就連他最愛的‘五竹叔’，表面是沉默寡言的護衛，實則是擁有超前科技的機器人。
這種‘全員老六’的設定，讓範閑的每一次算計都顯得合情合理——當他發現整個世界都在演戲時，自然要給自己也披上多層偽裝。
讀者在追更時會不斷產生‘原來他早就知道’的恍然大悟感，這種認知顛覆帶來的爽感，正是老六式角色的終極魅力。
第三，借‘成長型動機’賦予角色深度。
優秀老六絕非單純的‘為陰人而陰人’，其非常規行為背後必有深刻動機。
《贅婿》中的寧毅堪稱典範。
他穿越成甦家贅婿後，表面裝作唯唯諾諾，連丫鬟都能隨意支使他。
但當烏啟豪勾結官府陷害甦家布行時，他暗中聯絡漕幫控制運河，用‘以彼之道還施彼身’的計謀，讓對手在拍賣會上自食其果；
當武朝面臨金國入侵時，他更是在幕後操控糧草調配，以商戰手段削弱敵軍戰力；
甚至在面對皇帝猜忌時，他都能用‘裝瘋賣傻’的戲碼騙過暗探，為後續反擊爭取時間。
作者憤怒的香蕉通過寧毅的內心獨白揭示其動機
‘我本想做個閑散贅婿，但你們非要逼我動腦子。’
這種‘被迫營業’的無感，讓老六式角色的陰險手段有了合理化解釋。
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當讀者看到他每次算計背後都藏著對家人的守護時，便會理解這個角色為何甘願背負‘奸詐’之名。
尤其當他為保護妻子甦檀兒，獨自闖入敵營斬殺叛將時，那種‘算無遺策卻仍願以命相搏’的矛盾，讓老六式角色有了血肉溫度——他們的陰險，本質是對世界的溫柔。
第四，靠‘群體互動反襯’凸顯角色特質。
老六的魅力往往在與他人的踫撞中愈發鮮明。
《雪中悍刀行》中的徐鳳年堪稱此類典範。
這位北椋王世子初登場時，活脫脫是個紈褲子弟
逃婚三年流落江湖，回府後整日與丫鬟們斗雞走狗，連父親徐驍都罵他‘爛泥扶不上牆’。
但當他面對弟弟徐龍象時，卻展現出截然不同的面貌——明知弟弟天生神力卻心智單純，他故意裝作貪戀美色，讓弟弟以為‘哥哥只是喜歡玩’，實則暗中培養死士‘褚祿山’保護其安全；
當北莽鐵騎南下時，他更是在蘆葦蕩設下連環計，用三千輕騎誘敵深入，最終以火攻全殲敵軍，卻對外宣稱是‘運氣好’。
烽火戲諸侯通過‘明線寫紈褲，暗線寫謀’的敘事手法，將徐鳳年的老六特質展現得淋灕盡致。
尤其當他與老黃的互動中，這種反差感達到極致
老黃表面是唯唯諾諾的馬夫，實則是隱姓埋名的劍道宗師；
徐鳳年表面是嫌棄老黃‘邋遢’，實則早知其身份，故意配合他演戲。
這種‘全員影帝’的設定，讓老六式角色不再是孤立的‘陰謀家’，而是融入群體生態中的智慧存在——他們的算計，本質是對世界的溫柔以待。
從游戲術語到網文經典形象，‘老六’的演變折射出當代讀者對‘非典型英雄’的審美偏好。這類角色之所以能深入人心，正在于他們打破了‘主角必須偉光正’的敘事窠臼。”
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