林婉兒羨慕道︰“太強了！幾乎每部小說都被改編成電視劇了。”
杜雨驚嘆道︰“真的是堪比中原五白啊！”
高傳龍自愧不如︰“確實是寫作天才！”
雷小燕小聲追問道︰“龍哥！那個馬伯庸的寫作秘籍是什麼呢？”
高傳龍頓時感到汗顏︰馬伯庸小說改編的電視劇倒是看了幾部，什麼《長安十二時辰》《顯微鏡下的大明》等，只是小說確實沒看過。
他靈機一動，說︰“大家休息一下，吃點花生。我去衛生間一下。婉兒好好招待一下。”
林婉兒心領神會道︰“小杜、小燕！走！去廚房吃花生。”
卻說高傳龍到了衛生間，打開一點水龍頭，讓水慢慢流進水桶。
他念動真言，召喚出超級寫作系統——系統女神。
系統女神翩翩而至，秀眉微蹙道︰“老高！怎麼又是衛生間呢？”
高傳龍尷尬道︰“救急啊！”
系統女神直截了當道︰“說吧！遇到什麼寫作問題？”
高傳龍輕聲道︰“暢銷作家馬伯庸知道吧？”
系統女神點頭道︰“知道。”
高傳龍追問道︰“那他寫作成功的秘籍是什麼呢？”
系統女神停頓了一下，然後耐心分析道︰“在當今的文學領域，馬伯庸絕對是一位備受矚目的作家，素有‘文學鬼才’之名。
他的作品風格獨特，既有天馬行空、令人拍案叫絕的腦洞創意，仿佛為讀者打開了一扇通往奇幻世界的大門；
又不乏嚴謹厚重的史料佐證，每一個細節都經得起推敲，考據嚴謹卻又不失趣味，讓讀者在享受閱讀樂趣的同時，還能增長不少知識。
馬伯庸的粉絲眾多，他寫的書，書迷們總是追著看。
就拿他的代表作《長安十二時辰》來說，這本書一經出版便廣受歡迎，不僅銷量可觀，還為他帶來了高達240萬的收入。
如此輝煌的成績，讓不少人對他的寫作秘訣充滿了好奇。
秘訣一︰保持固定的寫作頻率。
我們都知道，定時定量吃飯有助于身體健康，其實寫作也是如此。
定時定量地寫作，遠比猛沖幾個通宵，然後休息幾天的方式要靠譜得多。
這樣做能夠讓我們保持良好的寫作手感，每天都有內容可寫，就像運動員每天堅持訓練，才能保持最佳狀態一樣。
馬伯庸就有自己固定的寫作頻率。
他每天早上六點半準時起床，先進行跑步鍛煉，然後吃早飯、送孩子上學。
之後，他便全身心投入到寫作中，至少要寫3000到4000字，一直寫到晚上5點才回家。
這種規律且高強度的寫作安排，讓他能夠持續保持創作的熱情和靈感。
當然，每個人的情況都不一樣，我們不能完全照搬馬伯庸的模式。
但我們可以根據自己的實際情況，設定適合自己的寫作時長和字數，確定合理的寫作頻率。
比如，你可以選擇一天一更，或者一周一更，關鍵是要保持穩定和規律，讓寫作成為一種習慣。
秘訣二︰寫作就是和自己較勁的過程。
網上有一句話流傳甚廣︰‘不逼自己一把，你永遠不知道自己有多優秀。’
真正厲害的人，都懂得‘倒逼自己’，每一次的自我倒逼，都像是給人生裝上一副助推器，幫助我們達到新的高度。
寫作同樣需要這種倒逼自己的精神。
馬伯庸在寫作時，就常常會和自己較勁。
他說︰‘我會經常寫到主角沒有任何機會陷入到完全的絕境了，然後等著看第二天的我說看你怎麼解。’
這種看似自虐的方式，其實是一種激發創作靈感的有效手段。
有時候，當我們把自己逼到絕境，反而能激發出無限的潛能，瞬間想出一個奇妙的招數來化解危機。
當然，如果實在想不出來也沒關系，畢竟作者是筆下世界的上帝，可以對前面的內容進行修改，這也是創作的自由所在。
秘訣三︰任何一個橋段要兼具功能性和情緒性。
橋段是小說情節的關鍵節點，它能夠推動故事的發展，增加故事的吸引力和深度。
一個好的橋段，可以是誤會、懸念、失而復得、虛驚一場等，這些元素能夠讓小說更加生動和引人入勝。
那麼，如何寫出好橋段呢？
馬伯庸給出了答案。
他認為，任何一個橋段一定要完成兩個任務。
第一個任務是功能性的，它在劇情上一定要對主角達成目標具有促進性。
也就是說，這個橋段的出現要能夠推動故事向前發展，讓主角離目標更近一步。
第二個任務是情緒性的，它要幫助主角完成一種情緒上的升級，比如讓主角感到憤怒、理解或者感動等。
只有兼具這兩種功能的橋段，才是合格的橋段。
如果只有其中一種功能，那麼這個橋段就會顯得單薄，無法給讀者留下深刻的印象。
秘訣四︰選擇小人物的角度以小見大。
很多人在創作時，都有一個誤區，那就是愛寫大人物。
他們覺得大人物做了了不起的事，人們多少都有所耳聞，貌似可寫的東西很多。
但其實不然，寫大人物往往容易陷入宏大敘事的陷阱，寫出來的東西更像人物詞條，很難接地氣。
更重要的是，大人物的人生已經確定了，人們對他們有刻板印象，這對于創作者來說是一種限制。
歷史重大人物的行為你不能隨意改變，對于這些人，歷史已經有了評價，創作者不能自由發揮。
而選擇小人物的角度，創作就會更加自由。
小人物雖然平凡，但他們的生活瑣碎而真實，從一個小人物的抉擇中，很有可能折射出一個社會的風貌。
這種以小見大的寫作手法，比全景式描寫更接地氣，也更容易引起讀者的共鳴。
秘訣五︰找業內專家聊天積累寫作素材。
俗話說，巧婦難為無米之炊。
寫好文章，素材至關重要。
有了好的素材做支撐，文章才有了底氣。
但在現實中，很多人都會遇到一個問題，那就是不知道從哪里找素材。
看看馬伯庸是怎麼做的吧！
他在寫《古董局中局》的時候，為了獲取最真實、最專業的素材，會主動和古董販子、收藏家聊天。
這些人有的是潘家園賣古董的，有的是自己搞收藏的，還有故宮專門的研究員。
他會通過知網看完論文後，找到作者聯系方式，主動跟人家套近乎，然後虛心請教︰‘我有個疑問，能不能告訴我。’
這些業內人士每個人都一肚子故事，馬伯庸把听到的內容記下來，經過加工整理，就變成了自己的寫作素材。
學會這個方法，我們在寫作時也可以多去和業內專家交流，從他們那里獲取第一手的資料和故事，讓我們的作品更加真實、生動、有深度。
馬伯庸的這5個寫作秘訣，看似簡單，實則蘊含著深刻的道理。
如果你也熱愛寫作，不妨嘗試一下這些方法，說不定也能在寫作的道路上取得不錯的成績。”