作為一部合拍片，《魔女》的陣容十分強大。
魔女允的扮演者，自然是表面看上去柔柔弱弱，實際上出手果斷，頭腦冷靜的劉茜茜。
白博士的扮演者，是被劉茜茜強拉過來的劉小麗。
劉小麗對此也是哭笑不得，不過想著能跟閨女和未來的姑爺合作拍戲，也就是欣然答應。
無論劉茜茜怎樣解釋，作為過來人的劉小麗，都認定陳浪這個姑爺，只此一家。
至于貴公子這個角色，則是由如今南韓偶像全能藝人rain扮演。
打手崔先生由體格彪悍粗獷的馬東錫扮演。
魔女的養父母，分別由崔植岷和沈慧珍扮演。
原版的《魔女》，前一小時平淡美好看得人昏昏欲睡，後一小時卻血漿腦漿滿天飛，腦洞大開動作場面酣暢淋灕。
作為導演的陳浪，自然會進行一番調整，中間穿插著一些打斗的伏筆，讓這個看上去只有7分的劇本，提到8分左右的水平。
魔女的養父母，作為電影的過渡，出現的場景相對要少一些，而魔女的好友明熙這個角色，競爭的尤為激烈。
誰都知道，能出現在陳浪的電影里，絕對是千載難逢一飛沖天的機會。
而明熙這個角色，要看上去活潑開朗，總是傻傻笨笨的模樣，有那種鄰家女孩的親切感。
而這樣的角色，無論是長相，亦或是年齡，還包括演技，都有著極其嚴格的要求。
當初報名參加海選的人員，就高達上萬人，能從中脫穎而出的，還真的是千軍萬馬闖獨木橋。
出乎所有人意料的是，童星出道，拍過《瑪德琳蛋糕》、《野獸與美女》、《寂靜的世界》等多部影視作品的咸恩靜。
如今的咸恩靜，還不是皇冠最璀璨的那，在所有的試鏡演員里，也不是表現最出彩的，
但誰讓未來可甜可鹽的咸四爺，在這些女團成員里，給陳大老爺留下的印象最為深刻，為此都淘汰了元氣少女林允。
財大氣粗的陳大老爺，刮獎刮出來一個咸四爺，享受享受怎麼了，誰讓茜茜老鐵不負責！
專業唱跳的咸四爺，西裝小短褲，扭得老帶勁兒了！
而且咸恩靜還是極其聰明的女人，在陳大老爺還沒下決定時，自己就解決好了後顧之憂。
就像此刻的咸四爺，明明《魔女》還沒有開機，陪同陳大老爺享受著，財閥的快樂生活。
眾所周知的是，流水化作業的南韓愛豆，都是經過嚴格的訓練，從幾十萬競選者脫穎而出的。
但丁《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》，陳浪認為南韓的女團成員，也有著類似的經歷，可以總結為煉技、煉體、煉魂。
想要從一眾海選者脫穎而出，就要先鍛煉自己的專業技能，每天十個小時高強度訓練，不過是家常便飯。
在煉技過程中脫穎而出者，就要面對煉體的環節，各項身體指標，都要適應女團這種，高強度工作，以及考驗相互之間的配合。
煉體其實和煉魂，是相互配合的，在這個娛樂畸形的國度中，哪怕是人氣再高的愛豆，在很多情況下，不過是財閥手中的提線木偶。
一言定生死，哪怕愛豆能創造更多的價值，敢忤逆決策層的意志，照樣會被打入塵埃。
暫時還沒有出道的少女時代，此刻正邁入了煉體階段。
陪著陳浪參加這場私人劇場的咸四爺，看著台上的預備役時不時出錯，內心感觸深刻。<公司身後的股東之一，其家族是g電子的股東之一。
私人劇場內，還有十幾個玩家，其中一半參與了《魔女》的投資。
劇場的設計也極其講究，舞台上燈光明亮，舞台下漆黑一片。
台上的動作清晰可見，台下的表情絲毫不顯。
樸西杰擺弄著手中的遙控器，神秘的跟陳浪說“我已經確定了目標，是左邊第三個，接下來該陳導了。”
樸西杰所說的人，是剛剛台上在跳舞過程中，不小心摔倒的3號。
3號的名字別提陳浪，就連樸西杰都不認識，可由于剛剛的失誤，想必接下來會被迫接受十分殘酷的加練。
樸西杰提出的游戲，由對號入座和堅持到底兩個部分組成。
對號入座就是玩家通過遙控器，找出匹配的目標，屬于盲猜！
堅持到底就是確定目標能否表演過程中，全程不失誤。
一段唱跳表演完畢，台上的女團成員們，借助短暫的機會調整狀態。
摔倒的3號已經站起來，但雙腿忍不住的打擺子，表情似乎是壓抑著難受。
陳浪雖不認識3號，卻認識正在默默安慰3號的4號，就是之前淘汰的林允。
作為游戲的倡導者，樸西杰早就安排好了，而陳浪的游戲內容，就是堅持到底。
台上的林允能否堅持到底，接下來除了要看自己的發揮，還要看陳浪的抉擇！
陳浪多少也能明白，這些南韓出道的女團愛豆，經歷如此苛責的選拔機制後，專業水平為何如此優秀，心理素質為何十分強大。
入鄉隨俗的陳浪，索性便放飛了自我，還在安慰3號的林允，瞬間捂住了嘴，顯然失去了表情管理。
但林允不愧是一個，專業能力極強的愛豆，僅僅幾個呼吸，就調整好了狀態。
和林允同樣調整好狀態了，包括剛剛失誤的3號。
穿著牛仔褲，露腰碎花衫的林允，在音樂的伴奏下，舞蹈動作大開大合，聲音熱辣張揚。
如此舞台風格，像極了武俠世界里，中原魔門合歡宗的雜役弟子，偷了外門傳承，潛逃到了偏遠宗屬國開山立教。
宗屬國的當地土豪，哪里見過如此高深的武功秘籍，自然視其為瑰寶，隨著一代又一代的傳承，發展到如今的盛況。
打一個淺顯的比方，哪怕姐姐在外人眼中，長得是美若天仙，可在長期生活的弟弟面前，也就是那麼回事兒。
再好的東西，天天吃也會吃膩，對于這群財閥來說，追求的不是千篇一律的表演，而是期待表演過程中的各種變數。
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