楊菲走上前去，扒開草叢，看到一條蛇頓時嚇得寒毛聳立，她本能的驚呼“救命啊！”
“你別怕，有我在！”夏澤農听到了她求救的聲音，立馬就將手里的棍子把那蛇給叉遠了，這是它的地盤，沒有必要對它下殺手。
那蛇也受驚了，慌不擇路的快速游動，轉眼間就不見了蹤跡。
“夏澤農，你怎麼不打死它？”艾蔚晴有點不理解他的做法，要是再踫到蛇，那大家不就危險了？
“它是大自然的一份子，人家好好的待在這里，是我們貿然闖入它的領地。”夏澤農搖了搖頭，解釋自己的做法。
十年前听到這首歌以為是分手，多年後經歷人世浮沉，聚散離合，從戀人變成聯系人里一個最熟悉的陌生人，若有哪天在相遇，千言萬語只會化成你好兩個字。只有最了解你的人才最知道怎麼傷害你，也許那只替你擦淚的手也在別人的掌心里寫下過你的秘密……她希望你過得好但不希望你過得比她好……自己解決了問題，並因此強大，就是喜劇，就是成長，解決不了，就成了傷疤，甚至可能為之不斷付出代價。人生總會遇到各種各樣的問題，要麼自己解決，要麼大環境能解決，不然，就是不幸，是永遠循環重復的痛！回復一下大家的疑問，關于女人味兒刻板印象的說法，女人味兒形容的從來就是心理狀態，而不是女人是什麼樣，把西方那套政治正確搬來本來就是行不通的，我們中文博大精深，有女童，女孩，女生，少女等形容詞形容各個年齡層的女性，女人是身體已經進入成熟期的女性。女人味兒的散發，恰恰是因為，她從內心接受成年，並且完全接受自己的身體後，散發的氣質，這種氣質如何散發，多種多樣，所以即使解決vava不適配，我也不會說她沒有女人味兒，只會說她不屬于國風。
如果說吳宣儀有女人味的話，那好吧，散發著小學五年級左右的女人味兒，跳的非常好看，但狀態是小學狀態的《采蓮》，女孩發育前對世界的狀態，不含一絲絲情欲，並不了解自己的身體。
與其摳字眼兒，不如想想，也許是你家姐姐內心深處不想長大。
另，我不覺得這是貶義，每個人心態停留的年齡段都是自由的，我自己本人也不想長大，就願意一直活在自己的世界，
她只是跟這首歌不適在日復一日的獨自生活中承擔分離的焦慮，當婚姻、事業的浪潮拍過，逐漸歸于沉寂，子女也進入了根系和果實告別的分離階段學不好不是腦子笨，而是沒找到方法和竅門。很多問題其實就是隔著一層窗戶紙，它就是把這層窗戶紙捅破。它最大的優勢就是化繁為簡，把復雜的數理化問題總結出一套最簡單的“應對學習法”，讓我一看題，就知道切入點在哪，然後直接套用里面講的解題模塊，簡單幾步就能算出正確答案。
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