洪汛濤為首的內地兒童文學代表團，比寶島方面早一天抵達香江。
按照之前商量好的接待方案，蕭滋、潘耀名、方言等人整整齊齊地出現在機場，拉上橫幅迎接。
“洪會長，久仰久仰。”
潘耀名臉上洋溢熱情道︰“您的《神筆馬良》，我和我的孩子都非常喜歡，篇幅雖然不長，但卻是字字珠璣，故事內含著豐富的寓意，教會了我孩子不少的道理。”
“哈哈！”
洪汛濤滿面笑容，接著把目光放在方言的身上。
方言和他握手問好，借著余光打量兒童文學代表團，果然不出自己的所料，鄭淵杰不在其中。
鄭淵杰雖然伴隨《童話世界》的暢銷，成為全國最受歡迎的，也是最富有的兒童文學作家，但在主流的兒童文學界里，始終受到排擠和輕視，以致于他連兒童文學研究會的成員都不是。
自然而然，就更沒有機會參加這次內地兒童文學代表團。
不過看破並沒有說破，還是客客氣氣地跟代表團的每位成員打招呼。
“我來給大家介紹一下，這位是孫幼軍同志，《小布頭奇遇記》的作者……”
“他是吳然同志，《春城晚報》的編輯，編輯之余為少年兒童寫作，最擅長的就是兒童散文。”
“這位是金波同志，在兒童詩、童話、兒童散文等方面都有所建樹。”
“那位是聖野同志，同樣在兒童詩領域有著杰出的成就……”
洪汛濤逐一介紹。
潘耀名輕咦了一聲，壓低聲音地詢問方言︰“為什麼代表團里大多數都是兒童詩人呢？”
包括方言在內的許多人也有著同樣的疑惑，兒童文學的範圍非常廣闊，有兒歌、兒童詩、童話、寓言、兒童故事、兒童、兒童散文等等，甚至有關兒童題材的戲劇，一樣也能算在其中。
洪汛濤笑著解釋說，因為寶島兒童文學代表團里的成員多為兒童詩人，所以他從兒童文學研究會里精心挑選了幾名兒童詩的大能，以便接下來雙方在兒童文學交流活動當中聊得更投機。
“還是洪會長想的周到，來，大家都上車吧。”
蕭滋抬了抬手，邀請眾人登上特意安排的大巴車。
方言坐在第一排，跟洪汛濤相隔了一個過道，轉個頭就能很輕松地交談。
洪汛濤也正有此意，“方主編，听說你和鄭淵杰是朋友？”
方言點了下頭，“不錯，只可惜他不在這次的代表團里，不然我們兩個可以借此敘敘舊。”
洪汛濤說自己也試圖邀請鄭淵杰，但被鄭淵杰以要忙《童話世界》的發行工作而委宛拒絕了。
方言道︰“淵杰是《童話世界》的主編兼主筆，的確可能脫不開身。”
“《童話世界》這本雜志，我也是每期都沒落下，里面的兒童文學作品寫得的確非常出色。”
洪汛濤遞去個耐人尋味的眼神，“據說《童話世界》是淵杰和方主編一起共同創辦的是嗎？”
“準確地說是淵杰一手創辦的，出版社這邊負責雜志的審核、印刷、發行等一系列工作。”
方言緩緩道出來龍去脈，想當初鄭淵杰嫌兒童文學雜志所給的稿酬太低，因此想要效仿《故事大王》一樣，獨立創辦一本兒童文學期刊，讀者但凡訂一份雜志就可以看到他的所有的童話。
但是在尋找出版商時，卻四處踫壁，沒有一家出版社願意替鄭淵杰發行。
說話間，聳了聳肩︰“我和淵杰是好朋友，見他投告無門，所以就動了幫他的心思。”
“原來如此。”
洪汛濤不禁感嘆了句。
“無心插柳柳成蔭，完全沒想到《童話世界》一問世，會這麼火爆。”
方言露出淡淡的笑容，並沒有透露鄭淵杰拿的並不是稿費，而是版稅。
發行量20萬冊以下拿6%，20萬到40萬給8%，40萬到60萬是10%，100萬以上拿15%。
沒有這樣的財力，鄭淵杰也掏不出錢買那麼多的四合院和公寓，來存放小朋友們的來信。
“這說明這本雜志深受廣大孩子們的喜歡。”
洪汛濤嘆了口氣，“只是遺憾的是，我好像從未在雜志上看到方主編的作品。”
方言道︰“兒童文學，非我所長，所以我就不班門弄斧。”
“話不能這麼說，方主編的那部《人工智能》不就寫得挺好的嘛，而且還被好萊塢拍成電影。”
洪汛濤擺了擺手。
方言也無法反駁，從廣義的角度來講，像《小靈通漫游世界》、《人工智能》這種科幻幻想，也可以稱得上兒童文學，甚至《黑客帝國》，也能算是兒童，歸到成人童話的範疇之內。
就像狄更斯的《霧都孤兒》、《大衛•科波菲爾》，羅伯特斯蒂文森的《金銀島》……
按照不同年齡階段的讀者對象，可以分嬰兒文學、幼年文學、童年文學、少年文學、成人童話。
“不知道方主編是怎麼看童話，或者是兒童文學？”
洪汛濤追問道。
方言沉吟片刻，“我覺得童話的生命是幻想，而構成童話的‘幻想’，必須既大膽，又真實，既不可思議，又合情合理，就像《神筆馬良》中的‘神筆’和它所畫出的圖畫，在生活中是不可能存在的，從這一點說，它是‘童話’，但它又真實得很，因為華夏就有‘夢筆生花’、‘畫龍點楮’的成語故事，很容易就能為人接受這種奇思妙想，特別是對想象力極其豐富的小朋友……”
還說你不懂兒童文學！
洪汛濤眼前頓時一亮，“想不到方言一言就切中重點。”
“是嗎？”
方言眼觀鼻，鼻觀心。
“不錯，童話是一種具有非常濃厚幻想色彩的虛構故事，幻想恰恰就是童話的基本特征。”
洪汛濤眼里充滿贊賞之色，“不過我沒想到的是《神筆馬良》還可以從這個角度加以剖析，真的是讓人大開眼界，不知道等見到寶島代表團的時候，我能不能引用方主編的這個觀點？”
方言大大方方地答應下來，想用盡管拿去用！
眼見兩人聊得正歡，蕭滋補充了一句，方言將作為半個香江兒童文學界的代表參加明天的會議。
“是嘛，那真的是太好了！”
洪汛濤半開玩笑道︰“另外半個就算是我們內地兒童文學代表團的！”
………………
第二天，寶島兒童文學代表團也如期而至。
但出乎方言意料之外的是走下登機梯的並不是七個人，而是八個人，比先前的名單上多了一個。
一道倩影映入他的眼簾，一下子就認出她就是和林清霞一樣同是寶島“文藝女神”的胡茵夢。
當然，也是李熬閃婚閃離的前妻。
就見她笑臉盈盈地伸出手道︰“方先生，很高興在這里見到你。”
“胡小姐，幸會，我之前常常听清霞提起過你。”
方言客客氣氣地回應。
“巧了，我也常常听清霞提起到你，當然，之前是我常常跟清霞提到方先生你。”
胡茵夢眼里充滿狡黠之色。
一旁的潘耀名左看看，右看看，很是詫異胡茵夢這個堂堂的電影明星為什麼會跟團出現？
作為團長的林煥彰解釋說，胡茵夢得知寶島兒童文學代表團受邀交流，就主動地毛遂自薦。
“實不相瞞，我從小就非常喜歡兒童文學，還記得一歲那年，我母親給我講《賣火柴的小女孩》，感動得淚流滿面，自此之後我就很喜歡兒童文學。”胡茵夢認真道，“所以我息影之前接的最後一部戲，也特意選擇了兒童題材的《我們都是這樣長大的》……”
“息影！？”
眾人不無咋舌，驚訝連連。
胡茵夢毫不避諱地說，憑借《我們都是這樣長大的》，有幸被亞太影展評為“最受歡迎明星”之後就徹底地告別演藝事業，此後要把時間和精力專注于文學翻譯和寫作。
接著瀟灑地撩下秀發，“如果有生之年能寫出方先生十分之一水準的作品，我就心滿意足了。”
“胡小姐未免太妄自菲薄了。”
方言不禁搖頭失笑。
胡茵夢邊跟隨大部隊離開機場，邊說道︰
“方先生言之差矣，不知道清霞有沒有跟你說，你在寶島那邊有著多麼大的影響力？”
“這倒沒有，願聞其詳。”
方言好奇不已。
胡茵夢說雖然當局以前想方設法地禁止內地文學作品的流入，但因為方言的商業價值巨大，所以始終有書商鋌而走險地從香江出版社里引進出售，特別當方言前前後後拿下普利策歷史獎、美孚飛馬文學獎、芥川龍之介獎、川端康成文學獎、奧斯卡最佳編劇等一系列大獎之後。
伴隨著兩岸“破冰”，方言各種在寶島更是一發不可收拾。
“哈哈，我還是頭一次听說。”
方言咧嘴發笑。
“要不路上我再給你講一講？”
胡茵夢眼里藏不住興奮和崇拜。
方言早就從林清霞口中得知她這個閨蜜視自己為偶像，此時見她一臉迷妹的樣子，更是深信不疑，于是爽快地答應下來，畢竟，有誰會拒絕如此清冷溫婉的才女吹捧自己呢？
“叫我茵夢吧，胡小姐胡小姐，听著怪生分的。”
胡茵夢嫣然一笑。
“那你也和清霞一樣，叫我岩子，或者岩仔。”
方言站定在大巴車前，抬手做了個請的手勢。
………………
寶島兒童文學代表團被帶到專門安排的酒店休息，跟內地代表團隔著一個樓層。
眾人小憩一會兒，用過午飯後，陸陸續續地來到酒店的一間會議廳中。
明明是互不相識的兩撥人，卻因為對兒童文學的熱愛，很快地就打破了隔閡，聊得了一塊。
氣氛從一開始的安靜沉悶，變得越發地活躍熱鬧，三言兩句聊的都是有關兒童文學的話題。
“沒錯。”
洪汛濤點了點頭，“華夏的兒童文學就像一條大河，分流上的小河上分別是寶島、香江和內地，今日我們兩岸三地的兒童作家匯聚于此，等于是重新匯聚成了一條兒童文學的長河。”
林煥彰說這次寶島兒童文學代表團已經做好了前往內地文化交流的準備。
“我都已經在內地都安排好了，五天後就從香江出發，首站在安皖的廬州。”
“屆時安皖兒童文學研究會會主辦一場‘皖台兒童文學交流會’，請諸位能夠出席參加，然後第二站是燕京，𠂔儕n壬 的忝親 檀穎Φ豪茨詰匕莘盟 淺Ｆ詿 忝塹牡嚼礎！ br />
洪汛濤面向林煥彰、謝武彰等人道。
“真的是太好了！”
寶島代表團的眾人大喜若望。
林煥彰說︰“華夏由于幾千年的封建統治，再加上科舉制度的影響，導致兒童蒙學時期讀的都是《弟子規》、《三字經》等啟蒙作品，然而兒童文學和兒童教育問題長期不受重視，一直到晚清民初的時候，兒童文學才成為一個獨立的文學門類，出現了專為孩子們創作的兒童詩、兒童、兒童戲劇，而現代兒童文學的奠基之作，便是葉聖陶大師的《稻草人》，和𠂔儕n壬 摹都男《琳摺貳！ br />
“這應該算的是以書面文字成形的兒童文學。”
方言道︰“其實在華夏的古代未必就沒有兒童文學，只是並沒有單獨的文學門類，沒有任何書面紀錄可供後世參考，基本上都是口口相傳，比如不識字的說書人對兒童所述說的故事。”
胡茵夢眼里頓時閃爍了下，“是極！魯迅先生在《從百草園到三味書屋》一文里就提到，他常常听保姆長媽媽講《山海經》的故事，可見華夏古時候並非沒有兒童文學。”
“這話倒是有幾分道理，像《山海經》里‘精衛填海’、‘夸父逐日’等故事，從教育的角度上都可以算做是兒童文學故事。”洪汛濤笑道，“只可惜始終沒有形成一門獨立的文學類型。”
“也正因為華夏兒童文學誕生的時間晚，在名氣上依舊追不上歐美兒童文學。”
謝武彰說︰“遠的不說，就說《木偶奇遇記》、《綠野仙蹤》、《國王的衣服》、《丑小鴨與白天鵝》等經典兒童作品，哪一部不是跨越了語言和國界的障礙，讓全世界的兒童都能讀懂。”
“謝先生這話就不對了，今天在場的不就有一位的作品深受全球孩子們的喜愛嗎？”
潘耀名把目光投向方言，胡茵夢、林煥彰等人也齊刷刷地盯著他看。