自從1984年規定，部份企事業單位要自主經營、自負盈虧，像《科幻世界》這樣的文學出版社，不得不創辦些通俗文學雜志而彌補被取消的津貼和補助，而全國制片廠的情形也差不多，不容樂觀。
就在第五代導演崛起的這兩年里，華夏電影觀眾就減少了幾乎52億人次。
許多制片廠上映的電影只能賣出十幾個拷貝，甚至只有幾個拷貝，造成了巨額的虧損。
偏偏拍這些電影的錢不再是以前一樣，由上級撥款和財政補貼，大部分是從銀行借來的，制片廠的盈虧問題和債務危機越來越嚴重，危及到了生存和發展，整個電影界的思想隨之混亂起來。
到底是支持娛樂片還是鼓勵文藝片，已經徹底地擺在台面上了。
面對這樣的選擇題，方言並沒有第一時間站隊，而是看似顧左右而言他道︰
“去年有一部橫空出世的電影，叫《黃土地》，不知道大家有沒有看過？”
此話一出，引得石方禹、滕進賢、鐘惦斐、謝非等人連連點頭。
“大家覺得這部電影怎麼樣？”
方言面帶微笑，環顧四周。
就見“文藝審美”陣營的人率先站了出來，旗幟鮮明地贊揚起《黃土地》︰
“這部電影給我們帶來的沖擊，只能用兩個字來形容，那就是‘震憾’！”
“不錯，章藝謀在《黃土地》里的攝影和美術，延續了《那山那人那狗》的‘畫面和色彩’的敘事風格，又一次顛覆了華夏電影的傳統敘事和影像的關系，把‘影像’立于‘敘事’之上。”
“這不可謂不是第五代青年導演們的代表之作之一！”
“………”
褒獎之詞，溢于言表，方言甚至能听到不少電影評論家款熱地推崇陳凱哥、章藝謀這種“淡化情節”、“淡化人物”、“淡化主題”的反傳統電影模式，而且冠以“現代電影”的美稱。
“現代電影就一定要淡化情節、人物、主題嗎？”
夏偃板著張臉，提出異議，“我看未必吧。”
鐘惦斐點頭附和說︰“如果按照你們的說法，《那山那人那狗》豈不是也不是現代電影了？”
“《那山那人那狗》當然算是現代電影！”
“文藝審美”陣營的人幾乎異口同聲地回道。
畢竟，如果連第五代開山之作的《那山那人那狗》都不算現代電影，《黃土地》這些又算什麼？
“那麼，問題就來了。”
鐘惦斐和夏偃相視一笑，“《那山那人那狗》有著清晰的人物關系，明了的劇情故事，還有深刻的主題內涵，但是我在《黃土地》里找不到任何的共通之處，甚至有些地方我根本看不懂。”
方言詫異不已，“鐘老真的看不懂嗎？”
鐘惦斐大大方方地承認，就算把《黃土地》反反復復地看了三遍，依舊是看不懂。
夏偃等電影節老前輩也紛紛贊成，批評《黃土地》完全沒有好好地講故事。
眼見兩個陣營劍拔弩張，方言仿佛樂子人一般，還要再拱一把火︰
“我看西影廠的代表也在這里，能不能透露下《黃土地》到目前為止的拷貝情況？”
“不瞞各位，其實《黃土地》的拷貝賣得並不是特別好。”
西影廠的代表在眾人的注視下，如實相告，一年以來也就賣了大概30來個，勉強保住了本。
“明明是好評如潮，為什麼觀眾市場的反響會是這樣呢？”
方言追問西影廠內部有沒有召開過研討會，分析研究問題到底出在哪里。
西影廠的代表直截了當地說︰“吳廠長他們覺得，《黃土地》本質上是一部文藝片，而不是娛樂片，不管是內容、形式，還是敘事節奏和美學上，對普通的觀眾並不友好，不是那麼的通俗。”
“這麼看來，《黃土地》吸引的更多是電影人，而不是電影觀眾。”
方言左看看，右看看。
“藝術作品一定有欣賞的門檻，如果夠不上這個門檻，對于作品的理解必定不會太深刻。”
有人反駁道︰“文藝片一直都是這樣，觀眾應該反思自己的審美水平，這麼多年有沒有提高？”
方言皺眉，“文藝片可以有門檻，但這個門檻一定不能妨礙廣大觀眾去看電影。”
“可文藝片是這樣的，觀眾們只需要去看就好，而我們電影人考慮的可就多了。”
“華夏電影要發展，要跟國際接軌，就離不開這些文藝片、這些先鋒電影去探索。”
“我們的娛樂片比不過好萊塢，比不過港片，華夏電影要想彎道超車，文藝片才是唯一出路！”
又有人挺身而出，堅決維護“文藝審美”路線。
“但你們忽略了最重要的一點，這不管是對制片廠，還是觀眾，都是弊大于利。”
方言毫不客氣地點出了80年代華夏電影行業的問題所在。
這年頭，對文藝片的追求和創作，遠遠大于對市場和觀眾的關注。
跟電影廠、電影市場、電影觀眾的需求完全背道而馳，相當于是“兩條道上跑的車，走的不是一條路”，之所以會如此，純粹是如今的文藝片，特別是第五代的電影，有國營電影廠投資和兜底。
正是因為不用在乎票房和盈利，才給了這一批第五代導演和先鋒探索電影生存的土壤和空間。
可以說，像章藝謀、陳凱哥這些第五代導演是計劃電影體制的受益者，而後來的賈樟科、張揚、王曉帥、陸釧等第六代就沒這麼幸運，他們直面的是越來越商業化的電影市場，票房是第一位的！
所以，八九十年代國產電影的沒落，不僅僅是遭受電視劇、港片好萊塢、盜版碟片等沖擊，也是因為這幫不懂商業片的電影人，為了追逐文藝電影和國際獎項，逐漸地脫離觀眾和市場。
比如《無極》、《滿江紅》、《圖蘭朵︰魔咒緣起》……
最夸張的還要數《749局》，跟《上海堡壘》並稱為國產科幻片里的“臥龍鳳雛”了！
隨著“探索”走向“極致”乃至“極端”，這些被慣壞的導演拍出的電影，經常是“零拷貝”。
上至制片廠，下至電影院，經常是入不敷出，賠得血本無歸，最後倒閉的倒閉，減產的減產。
畢竟，真正能贏得觀眾和市場的，不是那些“文藝片”和“先鋒電影”，而是現在被電影界和媒體界唾棄、鄙視和排斥的娛樂片，而這場關于“娛樂片”的討論將決定華夏電影未來的走向。
……………面對文藝片虧損不賺錢的事實，眾人爭鋒相對，侃侃而談，現場的氛圍越來越緊張。
看著被卷入漩渦中心的方言，龔猐� 秤巧 中睦鍶 嗆埂 br />
朱 也沒有好到哪里去，忐忑不安的心越跳越快，尤其當西影廠的代表霍地站起身來。
“關于如何盈利的問題，我們的吳廠長從《拯救大兵瑞恩》、《沒有航標的河流》等電影里，逐漸摸索總結出了一套思路，就是讓《黃土地》這些電影拿到國外去，報名參加外國的電影節。”
“夏威夷電影節，戛納電影節，柏林電影節，威尼斯電影節，甚至是在奧斯卡。”
“但凡能夠在海外電影節取得重要獎項的作品，完全可以就地向國際電影商出售電影版權。”
“然後把這個獲獎作品帶回國內上映，有獎項的加成，自然就能吸引更多的觀眾到電影院里。”
“就像《那山那人那狗》一樣，起初拷貝在國內賣得也不好，可在日本引發轟動，而且拿下日本電影學院最佳外語片，立馬在國內博得巨大的關注和討論，拷貝和海外版權的銷量都有顯著提升！”
“…………”
頃刻間，滿堂嘩然。
一個個交頭接耳，激烈地探討著吳天名這種思路的可行性。
方言大為意外，“國外拿獎，國內上映”的模式，可是後來章藝謀、陳凱哥、婁曄、賈樟科這幫第五代、第六代導演一貫的做法，沒想到這毀譽參半的路子竟然被吳天名給想出來了。
鐘惦斐堅決反對道︰“能獲獎固然是好事一樁，可每年的國際電影節就這麼多，能入圍重要獎項的作品就已經是鳳毛麟角，能獲獎的更是屈指可數。”
然後看向文藝審美陣營的人，“難道就指望一兩部作品，來抹平文藝片給制片廠造成的虧損？”
一時鴉雀無聲，你看著我，我看著你，但始終沒有人能回答這個問題。
最終不得不老調重談，再一次搬出《拯救大兵瑞恩》、《那山那人那狗》來聲援。
“這里我要澄清一下，從嚴格意義上講，《那山那人那狗》的確是文藝片的範疇。”
方言笑道︰“可《拯救大兵瑞恩》就不是了，它是商業片！”
听到這話，包括鐘惦斐在內的所有人感到震驚，滿臉都是一副難以置信的樣子。
“更準確地講，是商業和藝術相結合的主旋律戰爭片。”
方言一本正經道。
“主旋律！？”
石方禹、滕進賢等電影局的人一下子來了精神，總覺得這個新詞有種莫大的吸引力。
夏偃饒有興趣道︰“小方，你好好地給大家說一說這個‘主旋律’。”
方言言簡意賅地解釋了一番，“弘揚家國情懷”、“體現時代精神”、“彰顯主流價值”、“博得商業成功”等字眼，讓“主旋律商業片”得到在座文化、宣傳、廣電等部門領導的高度重視。
“商業片怎麼能跟主旋律掛鉤呢？”
“是啊，商業片就是娛樂片，供人消遣的電影跟主旋律好像並不搭啊！”
“方老師，不知道你這‘主旋律商業片’的說法有什麼根據嗎？”
“………”
在質疑聲中，方言從容應對，“從電影理論的角度看，娛樂片並不能簡單地跟商業片畫等號。”
“娛樂片這個概念太過于包羅萬象，我覺得流于表面，空泛空洞，而且國外也沒有‘娛樂片’這種叫法，不如用類型片來區分得好，既能跟國際接軌，也能有利于今後華夏電影的發展。”
“難道把娛樂片改叫類型片，就能跟主旋律聯系在一起了嗎？”
《當代電影》的編輯拋出自己的問題。
“類型片分很多種，敘事片、戰爭片、科幻片、功夫片、恐怖片、喜劇片、愛情片等等。”
方言道︰“其中有適合‘傳播真善美，突出主旋律’的片種，也有不適合的片種。”
接著如數家珍地舉例，比如《廬山戀》只是純粹的愛情片，而《牧馬人》卻是主旋律愛情片。
再比如《高山下的花環》，跟《拯救大兵瑞恩》一樣，也是主旋律戰爭片，只是前者展示是華夏的價值觀，而後者是美國的價值觀，但一樣在商業成績上取得巨大的成功。
“唰唰唰。”
此時此刻，越來越多的人已經不滿足于聆听，干脆拿出紙筆，如獲至寶般地記了下來。
特別是《電影畫報》、《大眾電影》、《當代電影》等電影相關報刊的記者、編劇和評論家。
“但像《午夜凶鈴》這類恐怖片，自然就不合適融入主旋律。”
方言道︰“除此之外，還有喜劇片、靈異片、文藝片等，硬往里加入‘主旋律’，只怕也是把牛頭安在驢頭上，最後落了個‘四不像’，所以區分娛樂片的類型，是能否拍主旋律電影的前提。”
“說得好啊！”
夏偃眼前一亮，拍手稱快。
一下子，就有人響應，一個接一個地鼓起了掌，嘩嘩的掌聲漸漸地蓋過了爭議聲。
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畢竟，偌大的電影界里，對電影商業化、娛樂化的批評最多的其實是電影評論家、理論家、雜志編輯，當然，不少制片廠也抱著同樣的態度，但是市場和觀眾的反饋再明顯不過。
從1980年開始，連續多年時上座率最高的都是所謂的“娛樂片”、“類型片”。
截至目前為止，娛樂片的產量實際上已經超越過當時華夏電影年產量的百分之五十。
到底是要錢還是要臉，全國的制片廠都陷入兩難的境地，但就在這樣的十字路口前，方言這個文藝界的指路明燈再一次給他們帶來了希望，指出了一條既要臉又掙錢的新路——
那就是主旋律類型片！
方老師，你太有才了！(本章完