50的收視率有多恐怖？
這個數據直接就打破智能時代以來的最強記錄！
甚至可以說。
除了首屆春晚，再無這樣的巔峰記錄。
不過首屆春晚能有這樣的收視率，也是有一些特殊的歷史關系的。
首屆春晚第一次采用現場直播形式，觀眾可以點播歌曲、通過電話參與節目互動，以及第一次看到眾多明星雲集，這些創新元素極大地吸引了觀眾的注意力。
更重要的是，在當時農村脫貧致富，彩色電視開始出現，電視廣播技術的普及和運用為晚會提供了有力的技術支持，使得晚會能夠覆蓋更廣泛的觀眾群體。
而且沒什麼太多的節目或者娛樂方式，大家對春晚的忠誠度遠比現在高多了。
據不完全統計，首屆春晚的收視率突破了60！
從此再也沒有可以超越這個數據的存在。
而50！
已經是智能時代來臨以後，最強，甚至斷代級的收視率。
有此收視率，不但《打工奇遇》一戰封神。
就連本屆春晚也將一戰封神。
這豐功偉績將由在場的所有節目組人員來享用！
焉能不高興？
焉能不興奮？
.......................
.......................
另一邊。
春晚舞台現場。
果不其然。
經歷了巔峰級收視率後，接下來的第13個節目就顯的平淡無味了。
第13節目也是語言類節目，不過不是小品，是相聲。
有了《打工奇遇》的光輝籠罩，這個相聲顯得索然無味。
就像人嘗過美味佳肴後，再讓你去吃糠咽菜，一定受不了。
很快。
隨之而來的是收視率下降到了44，跌幅有點嚴重。
觀眾都是現實的，節目好看就看，節目不好看就直接退出直播間去刷別視頻，或者打游戲去了。
當然也有一些觀眾很忠誠，不管節目好壞都守在電視機前。
第十四個節目，是個朗誦類節目，收視率又下滑了一點，只有42了！
第十五個節目，是個魔術表演，收視率稍微持平，保持在了42。
第十六、十七個節目都是歌曲。
收視率又跌了一點，到了40的關卡上。
總導演蕭武、總策劃老程領餃的導播組看到這樣的數據不由的有些心揪了。
這高潮來的快去的也快。
50的巔峰收視率沒有維持幾下，就大跌到了40。
看樣子40肯定是穩不住了，跌破是遲早的事。
但是。
讓導播組更想不到的事情，還在後面呢。
十幾分後。
第19個節目來了。
又是比較吸引人的小品節目！
很多听說有小品的觀眾又跑了回來。
收視率稍微回暖了一點點。
導播組總算稍稍松了一口氣，
這是整個春晚節目單里的第19個節目，小品分類里的第4個。
不過可惜的，並不是《賣拐》。
而是一個叫《催婚大時代》的小品。
表演者不是老牌小品大師，是一幫新進的喜劇人。
演過電視劇輕喜劇，這一次也算抄上了，竟然把小品搬上了春晚大舞台。
如果質量還可以的話。
有了這個春晚大成績的幾個喜劇新人將一步登天，乘風破浪。
但是很快。
現場觀眾們，以及直播間和電視前的觀眾們，發現自己高興的太過早了。
這個《催婚大時代》這演的都是啥玩意啊？
表情浮夸至極，表演痕跡過重，動不動吱哇亂叫的。
最令觀眾們感到不滿的是。
這個小品幾乎得罪了所有觀眾，從肥宅到女權主義者，從不婚主義者到扶貧志願者，每個人都有理由感到不滿。
小品里的一句單身是狗，更是引發了公眾的憤怒。
當小品進行到才一半的時候，直播間彈幕評論區已經罵聲一片了。
“這是什麼小品啊？這是在給我們觀眾喂屎嗎？”
“惡心吐！”
“垃圾！”
“表演也太浮夸了，演技是出神入化，而不是張牙舞爪啊。”
“一看就是演的，和打工奇遇那種入微境界，天差地別。”
“諷刺誰呢擱這里，選擇生活是每個人的自己的權利，還有生活所迫，不然誰願意這樣啊？”
“就是？誰不想風花雪月，誰不想醉臥美人膝，可是想有什麼用？”
“本來過的夠苦哈哈了，還要被這些鳥毛演員嘲諷，操！”
“和打工奇遇還有裝修比簡直天壤之別，差距太大了！”
“好難看的小品！”
“我就不該回來，我真是發賤，自己回來找罪受。”
“造孽啊.........”
“我原本看完《打工奇遇》就退了，听說有小品，手賤又忍不住點回來了，這直接被.........”
“這種節目怎麼上來的啊？”
“就是啊，咋想的到底，選這種節目。”
“這幾個演員是之前那個拍喜劇電影的吧，電影拍的口碑拉稀，又來禍害小品了？”
“求你們了，退圈吧，可別再出來禍害人了.........”
“我感覺這第4個小品比之前的首發小品都不如。”
“那個首發小品就夠差了，誰踏馬能想到？這個是更差！！”
“首發小品叫啥來著？”
“叫《陽台上的溫情》，吳鴻翔的作品。”
“對，就是陽台上的溫情，哪會我罵的有點狠了，不應該的，原來《催婚大時代》才是更差。”
“現在想想，《陽台上的溫情》好像也能湊合看..........”
十幾分鐘的小品。
《催婚大時代》被從頭罵到了尾。
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