“一旦在鑒定過程中發現了有價值的物品，我們就可以與前來鑒定的人進行溝通，並向他們推薦兩種不同的方案。”
“第一種方案是直接詢問他們是否願意將這件物品賣給我們，我們會以一個合理的價格將其買下，這樣他們就能夠當場拿到現金並離開。”
“而第二種方案則是物品仍然歸屬于他們，他們可以選擇將其放在我們的拍賣會上進行拍賣。然而，關于最終能夠以什麼樣的價格成功拍出這件物品，我們無法做出確切的保證。”
“如果交易順利完成，我們將會收取寄賣人所提交的拍賣價格金額的 10 作為手續費。當然，購買人同樣也需要支付拍賣價格金額的 10 作為手續費。”
“但若是拍賣未能成功，我們將不會收取任何費用。”
“柱子啊，咱們收寄賣人的錢，我倒是能理解，畢竟這也是一種常見的商業模式嘛。”
“可是，為啥還要收購買人的錢呢？這不是多此一舉嗎？而且，如果他們在咱們的拍賣行買到了假貨，那咱們豈不是要承擔責任了嗎？”關學宗一臉疑惑地看著柱子，似乎對他的做法有些不解。
何雨柱微微一笑，解釋道︰“師父，您別著急，听我慢慢說。這個錢咱們不收，才顯得咱們不正常呢。”
“您想啊，如果咱們不收購買人的錢，客戶會怎麼想？他們肯定會覺得咱們這里有問題，或者對咱們的信譽產生懷疑。”
“只有收了錢，才能讓客戶下意識地信任咱們，覺得咱們是正規的、可靠的。”
關學宗听了柱子的話，若有所思地點了點頭，接著問道︰“嗯，你說的也有道理。那你說拍賣行要怎麼經營呢？”
何雨柱胸有成竹地說︰“當然了，咱們也不能一直光賣工藝品啊，那些不值錢的工藝品咱們也沒必要去做，那樣也賣不了多少錢。”
“咱們要做就做那些價格高、存世少的稀缺寶貝，最好是咱們手里能有真貨的。”
何雨柱笑了笑，繼續說道︰“有了真貨，咱們就可以組織人手，照著真的一比一復制。這樣做出來的東西，絕對可以以假亂真。”
“而且，這種稀缺寶貝只要能出手一件，咱們就可以起碼賺幾百萬甚至上千萬呢！”
“而且這種稀缺的玩意，本身存量就少，客戶即便是買回去了，也很難有機會跟真的比較，也就更不容易發現有問題。”
“對應的因為這種東西值錢，咱們只要一年只需要在拍賣會里賣個幾件就能賺很多的錢，而且因為這種東西都是咱們自己找人做的，只會偶爾登上拍賣會，這樣咱們拍賣行平時大部分拍賣的都是真東西。”
師父听了柱子的計劃，心中暗自驚嘆，沒想到柱子還有這麼大的野心和計劃。
不過，他還是有些擔心地問︰“那我能在拍賣行里面干啥呢？我可不懂拍賣行怎麼經營啊！”
“師父，您的作用可大了，您可以說是拍賣行的定海神針都不為過。”
“您精通古玩鑒定，只有您在拍賣行里把關，咱們拍賣行才能不出差錯，不會把假貨當真的賣，這樣才能保證拍賣行能穩定長久經營。”
“不過正所謂人多嘴雜啊，那些制作工藝品的人，絕對不能和我們拍賣行有任何直接的聯系。”
“這一點非常重要，必須要保證明面上沒有人能看出他們和我們拍賣行之間有任何的關聯。”
“只有這樣，才能確保長久的安穩。”何雨柱語氣嚴肅地接著說道。
關學宗听後，不禁皺起了眉頭，思索片刻後問道︰“那這些人你打算安置在哪里呢？放在香江似乎不太妥當吧，畢竟香江這地方太小了，一旦出了什麼事情，根本就藏不住啊。”
何雨柱點了點頭，應道︰“沒錯，肯定不能在香江這邊。我考慮過了，只能在內地找一個相對安穩的地方。“
“等我安排好這邊的事情後，會親自回一趟四九城，向咱們的上級領導詳細匯報這件事情。到時候，還得請上級領導幫忙找一個安全且隱蔽的地方才行。”
“只有在內地，這些做這個東西的人才不知道做的這些東西是干什麼用的，不會對咱們拍賣行有任何不利的影響。”
然而，關學宗的臉上卻露出了一絲擔憂之色，他遲疑地說道︰“柱子啊，你可別忘了，咱們做的這些可都是假貨啊！你就這樣直接跟上級領導匯報，真的合適嗎？”
何雨柱微微一笑，解釋道︰“師父，您的顧慮我當然明白。”
“但您想啊，如果我們想要把這些假貨做得毫無破綻，跟真的一模一樣，那就必須從各個細節上都做到精益求精才行。”
“就拿瓷器來說，如果采用跟仿制的瓷器不是一個地方黏土燒制，細節上可能就會不一樣的。即便是用仿制瓷器一個地方出產的黏土燒制，但因為燒制的地區不一樣就會有瑕疵。”
“為了穩妥期間，必須要借助官方的力量，才能把仿制出來的東西做到極致。所以，這件事情我覺得還是有必要向上級領導匯報一下的。”
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“那按柱子你這麼說，做出來的東西即便是仿品，那可是做工相當完美的精品，一樣具有很高的收藏價值。”關學宗感慨的說道。
“師父，您說的沒錯，比如唐伯虎的畫，如果是現在的人仿制的可能值不了多少錢，可要是在唐伯虎死後沒幾年仿制的，雖然價格比不上真的，但也能算得上價值不菲的藏品。”
說到這里，何雨柱不禁想起了一個收藏界著名的笑話。話說在辮子朝時期，有一位酷愛收藏的皇帝。
這位皇帝對于那些自己喜歡的字畫，他總是會毫不猶豫地在上面蓋上自己的印章，以此來宣誓對這些字畫的所有權。也正因如此，這位皇帝還喜得一個“蓋章狂魔”的稱號。
正所謂“上有所好，下必從焉”，皇帝如此喜歡字畫，那下面的官員自然會想盡一切辦法來滿足他的愛好。
于是乎，大量名貴的字畫源源不斷地被送入宮中，供皇帝鑒賞和收藏。
然而，這位蓋章狂魔雖然對字畫情有獨鐘，但他的鑒定水平卻實在不敢恭維。有一次，他竟然將一幅送入宮中的贗品《富春山居圖》誤認為是真跡。
得到這幅所謂的“真跡”後，蓋章狂魔對其喜愛有加，將它視若珍寶，珍藏在自己身邊，時不時地就要拿出來觀賞一番。
不僅如此，每當他興致來了，還會提筆在這幅畫的留白區域大肆題跋、題詩，甚至鈐印。
如此一來，這幅原本就已經是贗品的《富春山居圖》，在蓋章狂魔的“精心呵護”下，更是變得面目全非，失去了他本來的那種山水畫的美感。
當蓋章狂魔終于去拜見他的祖爺爺時，人們驚訝地發現，他竟然已經在那幅《富春山居圖》上蓋了整整 55 個印章！
這些印章密密麻麻地布滿了畫面，與他所題的字相互映襯，使得原本的山水畫《富春山居圖》看起來更像是一本配有精美插畫的詩文集。
然而，即便後來真正的《富春山居圖》真跡被送入宮中，這位愛面子的蓋章狂魔卻傲嬌地宣稱，自己手中的那幅才是真正的《富春山居圖》，而後面送入宮中的那幅不過是贗品罷了。
就這樣，由于蓋章狂魔的堅持和他那 55 個印章的加持，這幅所謂的《富春山居圖》贗品在市場上的價值竟然一點也不比真跡低，甚至在某種意義上，它的價值可能比真跡還要高。
畢竟，這幅贗品身上承載了蓋章狂魔的獨特印記和他對藝術的獨特理解，成為了一件獨一無二的藝術品。
不過也就是因為蓋章狂魔這犯錯不認的傲嬌態度，卻無意之中避免了《富春山居圖》真跡遭受蓋章狂魔的蓋章摧殘，可謂是塞翁失馬焉知非福。
通過《富春山居圖》真跡和贗品之間的故事，可以深刻地反映一個現象︰只要造假的技藝足夠高超，即便制造出來的物品是贗品，它們仍然可能具有相當高的收藏價值。
這一現象在赤霞國的收藏界尤為明顯，類似《富春山居圖》這樣的故事可謂多如牛毛，不勝枚舉。
這些故事充分證明了何雨柱計劃從事的仿制古玩事業具有相當高的可行性。
然而，要想真正實現這一目標，還有一個關鍵因素需要考慮，那就是能否找到精通仿制技術的工人。
畢竟，沒有高水平的專業人才，他的種種設想都將無從談起，更別提付諸實踐了。
不過，在向上級匯報並申請開展這項業務時，有一點必須特別注意。絕對不能以“造假”這樣直白的理由來打報告，因為這種說法肯定會引起上級的反感和反對。
所以，需要采取一種更為巧妙的策略，也就是所謂的“曲線救國”。具體來說，在打報告時，應該以工藝品出口創匯的名義來申請，同時在報告中對出口創匯工藝品提出非常高的品質要求。
這樣一來，既能避免直接提及“造假”這個敏感詞匯，又能讓上級明白這項業務的實質和目標，從而增加獲得批準的可能性。
想到這里，何雨柱的臉上不禁露出了一絲笑容，那笑容仿佛是被春風吹過的花朵一般，微微綻放。
這笑容被一旁的關學宗敏銳地捕捉到了，他的好奇心瞬間被勾了起來，連忙開口問道︰“柱子，你這是想到什麼好事了呀？怎麼突然就笑了起來呢？”
何雨柱听到關學宗的詢問，嘴角的笑容更甚了，他興致勃勃地將自己剛才腦海中浮現的與蓋章狂魔有關的軼事講給了關學宗听。
關學宗听完之後，也不禁笑出了聲，他笑著說道︰“這件事可真是收藏界的一大趣事啊！”
“不過話說回來，像蓋章狂魔這樣為了面子知錯不改的皇帝還真是少見呢，在幾百位帝王里，他也算得上是蠍子粑粑——獨一份了！”
說到這里，關學宗似乎突然想到了什麼，他的眉頭微微一皺，然後開口說道︰“柱子，那我再問你一個問題，你知道現在《富春山居圖》存放在哪里嗎？”
何雨柱稍稍思考了一下，然後回答道︰“根據公開的資料來看，《富春山居圖•子明卷》和《富春山居圖•無用師卷》在蓋章狂魔離世後，就一直被保存在紫禁城里面。”
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“在那個風雨飄搖、戰火紛飛的年代，腳盆雞對我們國家發動了野蠻的侵略。為了保護紫禁城這座承載著無數歷史文化瑰寶的宮殿，當時執政的光頭黨毅然決定將其中的文物南遷保存。”
“1933年，這是一個充滿危機與挑戰的時刻。一群勇敢無畏的人挺身而出，他們肩負著保護國家文化遺產的重任，毫不猶豫地踏上了南遷之路。”
“這條道路充滿了艱辛和險阻，不僅有敵人的威脅，還有惡劣的自然環境和艱難的交通條件。”
“然而，這些人並沒有被困難嚇倒。他們冒著生命危險，穿越槍林彈雨，歷經千辛萬苦，終于將紫禁城里面的所有文物安全運抵南方。”
“這是一次驚心動魄的旅程，每一步都充滿了未知和危險，但他們始終堅定信念，毫不退縮。”
“隨著戰爭的不斷擴大，這批南下的文物也無法在一個地方停留太久。它們被迫隨著戰局的變化而不斷遷移，從一個地方輾轉到另一個地方。”
“在這個過程中，文物的保護者們面臨著更多的困難和挑戰，但他們始終堅守崗位，確保文物的安全。”
“最終，這批文物歷經漫長的遷徙，來到了巴蜀之地。這里相對較為安全，文物終于可以暫時安定下來。”
“然而，戰爭的陰影依然籠罩著這片土地，文物的命運依然充滿不確定性。”
“時光荏苒，終于迎來了勝利的曙光。當我們打敗腳盆雞，取得最終勝利的時候，這批歷經磨難的文物才得以重歸金陵。它們見證了那段波瀾壯闊的歷史，也成為了世界文化史上的一個奇跡。”
“在這15年的漫長行程中，這批南下文物行程上萬里，穿越了大半個國家。在總計高達上百萬件的文物中，竟然沒有一件丟失，也幾乎沒有損壞。”
“這是多麼令人驚嘆的成就！它不僅體現了文物保護者們的堅韌和智慧，更展示了我們民族對文化遺產的珍視和傳承。”
“然而，在這長達 15 年的時間里，許多人都未能親眼目睹抗戰勝利的那一天。盡管他們未曾親臨戰場，手持武器與侵略者展開激烈搏斗，但他們所展現出的不屈精神同樣值得我們敬仰和學習。”
“抗戰勝利之後，原本南遷的文物本應重返紫禁城，回歸它們應有的位置。”
“然而，令人遺憾的是，當時腐朽的光頭黨不僅沒有將心思放在國家的發展和建設上，反而繼續推行獨裁統治，這種倒行逆施的行為最終遭到了人民的唾棄。”
“後來，當光頭黨敗退轉進到鳳梨島時，他們竟然將《富春山居圖•無用師卷》和《富春山居圖•子明卷》這兩件珍貴的文物一同帶走，使之流落他鄉。”
“如今，這兩件文物被收藏在鳳梨島新建的紫禁城博物院中。”
“而另一半《剩山圖》則是吳湖帆在一次偶然的機會中得到的。自從得到這幅畫後，他便對其倍加珍視，悉心呵護。”
“最終，在 1956 年，吳湖帆毅然決定將《剩山圖》捐贈給國家，使其得以回歸祖國的懷抱。”
“如今，這幅畫被收藏于會稽省博物館，成為該館的“鎮館之寶”，供人們欣賞和研究。”
听完何雨柱的答案，關學宗滿意的點點頭，接著說道︰“柱子，古玩這一行要想精通，除了要有敏銳的眼光，更要有豐富的學識和見聞。”
他稍稍停頓了一下，似乎在思考如何更好地解釋這個問題，然後繼續說道︰“就拿這幅《富春山居圖》來說吧，它可是中國繪畫史上的經典之作。”
“如果你不知道這三幅《富春山居圖》真跡所在的位置，那就可能被有心人用贗品把你給騙了。”
關學宗的語氣十分嚴肅，仿佛在講述一個非常重要的事情。
他接著說︰“相反，如果你知道這三幅《富春山居圖》真跡所在，那市面上流通的任何有關的《富春山居圖》都是贗品，即便有些是上了年頭的明清故畫，不過畫的多麼精美，根本不用上眼瞧就可以斷定是假的。”
何雨柱認真地听著師父的講解，不時地點點頭，表示認同。他深知古玩行業的水有多深，稍有不慎就可能上當受騙。
關學宗所說的話在這個時代可能還沒有太大的實際意義，但對于後世穿越而來的何雨柱來說，那可就太有感受了。
他穿越到的這個時代，國家經歷了數十年的飛速發展，社會財富如滾雪球般積累。伴隨著經濟的繁榮，收藏古玩的熱潮悄然興起。
在這個收藏圈子里，存在著一個異常強大的古玩收藏群體。這些人雖然缺乏專業的古玩鑒定知識，但由于對古玩略知一二，便自認為是行家，將一些明顯是假貨的東西當作稀世珍寶。
正是由于這些人對古玩知識的一知半解，卻又盲目自信，一些別有用心之人便趁機鑽空子。他們專門制作出一些精美的工藝品，以假亂真，來引誘這些自命不凡的收藏家上鉤。
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其中有幾件頗具代表性的事情。比如，有人將上周剛出爐的青銅器誤認作商周時期的古董，不僅自己花費巨額資金將其買下，還幻想著能一夜暴富。
然而，當他們請專家鑒定時，卻被無情地否定。可這些人卻不願接受現實，仍然固執地堅持自己的觀點，與專家爭論不休。
最讓人匪夷所思的是，居然有人會拿著底部明確印有“微波爐專用”字樣的瓷器，大搖大擺地跑到鑒定大會上，懇請專家幫忙鑒定。
當專家指著瓷器底部那幾個醒目的“微波爐專用”字時，此人卻執意堅稱瓷器的花紋與某個朝代的瓷器如出一轍。
隨著自媒體時代的蓬勃發展，這類荒誕不經的事情如野火燎原般在互聯網上迅速傳播開來。
于是，那些喜歡看熱鬧、不嫌事大的網友們，便給這個特殊的群體起了一個戲謔的稱號——“國寶幫”。
不僅如此，還有一些熱心的網友為這個群體量身定制了一句座右銘︰“故宮一件，我一件；我這件是真的，故宮那件是假的。”主打一個離譜他媽給離譜開門——離譜到家了。
想到此處，何雨柱不禁感慨萬千，他對師父說道︰“是啊，師父，您說得真是太對了！古玩這一行，其中的門道可深著呢！”
“如果自己對這方面一竅不通，那可千萬不能胡亂購買啊，稍有不慎，就有可能被人騙得傾家蕩產啊！”
關學宗嘴角微微上揚，露出一抹笑容，緩聲道︰“自收藏一事問世以來，這造假行當便如影隨形，相伴而生。”
“正所謂‘道高一尺，魔高一丈’，歷經千余年的演進，如今古玩的仿制技藝已然爐火純青，登峰造極。”
他稍稍停頓一下，接著說︰“即便是那些在古玩界浸淫多年的老手，也難保不會看走眼。”
“正因如此，當你提議以造假之法去蒙騙那些腳盆雞的有錢人時，我才會對你這個計劃表示認可。”
听聞此言，何雨柱趕忙應道︰“師父，您說的這些我都曉得。”
“我記得青銅器做舊有句順口溜，叫做‘一勺清，兩勺唐，三勺回到秦始皇；四勺周，五勺夏，六勺回到神農架’。”
關學宗聞言，不禁哈哈大笑，贊道︰“哈哈，你倒是知道得不少啊！”
笑聲過後，何雨柱便趁熱打鐵地問道︰“對了，師父，您剛才不是提到有一些明清時期流傳下來的《富春山居圖》嗎？要不咱們就仿制幾幅這樣的作品如何？”
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