某種程度上，“革命之路”的故事，其實就是“游客”的故事反復發生多次之後，婚姻呈現出來的面貌——
那種丑陋，是馬文落荒而逃之後卻又矢口否認假裝相安無事的時刻，但在“游客”里，陶麗是第一次見到，所以她會困惑、會郁悶、會發怒、會抗爭、會居高臨下咄咄逼人；然而，在“革命之路”里就只有疲倦。
也許，董瑞茜在她的婚姻里，也同樣見證過太多丑陋，她以為他們都隱藏得很好，但其實早就已經暴露無遺，一直到某一天，丑陋和疲倦都再也無法隱忍，于是，婚姻也就走到了盡頭。如果不想走向“消失的愛人”，那麼離別就是對彼此的最後仁慈。
“陶麗的悲傷、尷尬、拘謹、無措，我全部都理解。”
董瑞茜回避了陸潛的視線，她也沒有想到，自己會在陸潛面前展示出自己的脆弱，甚至不曾再自己經紀人面前展示的一面，猝不及防之間就展現在初次見面的導演面前，而且對方還是一個二十歲出頭的年輕人。
但意識到這一點之後，董瑞茜又覺得有些理所當然，因為“游客”確確實實觸踫到了她內心的柔軟部分，同樣，“消失的愛人”也是如此。
“所以，我一直在想，如果’消失的愛人’由你來拍攝，又到底會呈現出什麼視角，然後帶來什麼思考。”
“導演，婚姻和人性都太復雜了，我並不聰明，僅僅依靠自己的腦子思考，很多事情想不通也看不透，我只是想著，也許，我能夠從書籍從電影從藝術作品里尋找到答案，然後，我會開始學會接受自己。”
董瑞茜的眼眶微微有些泛紅，但是，她控制住了情緒，以真誠的視線注視著陸潛，努力用理智的韁繩拉住情感的洶涌，保持客觀地回到正事上。
“導演，你知道’游客’整部電影里，我印象最深刻的是哪一場戲嗎？”
陸潛輕輕挑起眉尾，等待著答案。
“是陶麗在雪道叢林里解手的那一幕。”
也就是雪崩事故發生的第二天，陶麗要求自己單獨滑雪，由馬文帶著兩個孩子去滑雪。
在雪道上，陶麗尿急，于是躲在雪道旁邊的叢林里解手；然後，正好看到馬文和兩個孩子從雪道滑行過去，陶麗以非常狼狽的姿態扭頭看過去，動作僵硬在原地，但終究什麼都沒說，匆匆收拾自己。
這一幕，是非常原始也非常直接的，雪道旁邊的叢林是唯一屏障，阻隔著陶麗和其他人，也包括了路過的家人；陶麗自以為很隱蔽，但其實四面八方涌動而來的狂風都在提醒著她，一切都已經暴露了。
陸潛對于這個情節的鏡頭調度和畫面構圖都非常用心，黎文貞的表演也經過多次雕琢，但電影結束之後沒有引起太多討論，卻沒有想到，董瑞茜注意到了。
這也再次證明了一件事，同一部電影同一個畫面，在不同觀眾眼中卻是不同面貌，就好像一千個人一千個哈姆雷特一般。
“導演，如果由你來拍攝’消失的愛人’，你會站在丈夫那一邊，還是妻子那一邊？亦或者是，你根本就不相信婚姻？”
噌。
董瑞茜的這句話，輕輕勾動陸潛腦海里的心弦，從“游客”到“消失的愛人”，看似截然不同又一脈相承的兩個故事，就這樣融會貫通起來。
一直到此時此刻，陸潛真心實意地感受到了董瑞茜的誠意，不是因為她瞄準了陸潛，而是因為她發自真心地想要拍攝好“消失的愛人”這部作品，她發自真心地喜愛這部作品並且希望能夠在大熒幕上欣賞。
這份熱愛，確實是與眾不同的。