有些事情發生了，這是百分之百能夠肯定的，但是，卻又好像什麼事情都沒有發生。
返回度假村，陶麗大步大步地返回房間，兩個孩子也追隨著母親的腳步，結果馬文就獨自一人莫名其妙地被留在後面整理裝備和道具，以至于落單，他慌慌張張地追了上去，陶麗讓孩子們先進入房間，她試圖和馬文談談。
但是，陶麗欲言又止。
馬文可憐兮兮地看著陶麗，流露出小狗般濕漉漉的眼神，好像知道自己做錯事了一般。
陶麗已經涌到嘴邊的話語，終究還是吞咽了下去，千言萬語演變成為一句話。
“我沒事。”
這簡單的一句話讓馬文松了一口氣，憨憨的臉頰之上浮現出一個笑容，同時也讓放映廳里熙熙攘攘的思緒炸裂開來——
顯然每個人都有自己的個性和想法，面對問題也都有自己的方式和風格，陶麗欲言又止的最後還是選擇息事寧人的做法肯定無法贏得所有人的認可，腦海里的思緒頓時就炸裂開來，但置身于電影院觀看大銀幕的感覺卻是特別的︰
陶麗，看不見臉龐。
鏡頭隱藏在陶麗的腦後，此時只能看到三分之一後腦勺，從斜後方切入，保持微微仰視的狀態看著馬文。
更特別的是，走廊背後似乎存在一個無形的框框，從燈光到色彩再到構圖，將兩個人的位置固定住。
于是，畫面上就只能看到馬文的面部表情，那些緊張和忐忑、那些哀求和可憐、那些釋然和開懷，全部毫無保留，明明他應該是苦苦求饒的位置，但微微居高臨下的身高對比卻還是將主動權牢牢控制在他的手中。
隱隱地，陶麗的回應似乎就能夠理解了。
但事情，並不是嘴巴上說“沒事”就能夠真正“沒事”的，口是心非是一種，事與願違是一種，理智與情感的拔河又是一種，也正是因為人類的錯綜復雜，許多事情在交織踫撞之中也就變得越發復雜起來。
孩子們和兩夫妻之間也似乎出現了一層無形壁壘。
盡管孩子一時半會很難準確描述自己的情緒和感受，但他們卻更加直接，他們拒絕和父親正面對話，沉浸在平板電腦的游戲之中逃避現實；並且在母親站在父親一邊的時候，也開始拒絕和母親交流。
一觸即發的沖突，最終還是壓抑下來，然後馬文和陶麗回到衛生間，試圖讓思緒冷靜下來。
一直到此時，宮毓珊終于意識到自己“束手束腳”的感覺從哪里來了——
框架。
電影的畫面鏡頭全部都是一個又一個框架，從隱形到顯性的框架，無處不在。
宮毓珊注意到的是衛生間的鏡子，整整一個牆面的鏡子，如同畫卷般鋪陳開來，然後馬文和陶麗在衛生間里來回走動，更換滑雪的服裝，但兩個人的動作和腳步卻被鏡頭之中的鏡子束縛，怎麼都無法掙脫。
然後再細細觀察就能夠發現，光線、色彩以及鏡頭的運動，無時無刻不在構建框架，讓馬文和陶麗兩個人“困”在其中，自然而然地，那種無處不在的壓抑和束縛就能夠讓觀眾慢慢感受到沉悶的憋屈。
看，這就是鏡頭語言。
宮毓珊馬上就證實了自己的猜想。
晚餐，馬文和陶麗約了一個朋友吃飯，結果朋友攜帶了女伴出現——兩個人今天在度假村剛剛見面，于是就成為情侶約會。