全黑畫面正中央是一個圓，如同魚眼一般，看著一個怪異的世界，稍稍愣神片刻才意識到是倒立的世界，天空在下、山峰倒轉、地面在上。
然後，畫面緩緩旋轉緩緩放大，觀眾就跟隨著鏡頭的拉近鑽入魚眼，完成三百六十度旋轉之後進入一個重新“正立”過來的世界，景象恢復正常，此時才意識到這就是真實意義的攝像機鏡頭，他們剛剛正在透過攝像機鏡頭悄悄窺探另外一個世界——
特別是當一家四口出現在畫面里，攝影師主動攬客，邀請他們拍照，丈夫拒絕、妻子根本沒有注意、結果孩子仿佛看到糖葫蘆一般被吸引了過去，整個過程就這樣一五一十地呈現在觀眾眼前。
如同紀錄片一般。
丈夫的心不在焉、妻子的重心傾斜、女兒的安靜乖巧、兒子的精靈古怪，一家四口看似和樂融融卻不經意間透露出一種中產階級精心呈現完美背後的刻意和僵硬，隱隱的暗潮涌動在漫天漫地的銀裝素裹里更加壓抑。
于是，從魚眼到鏡頭再到全程紀錄的呈現方式隱隱滋生出一種“窺視感”，仿佛他們整個通過防盜門的魚眼或者監視器畫面偷窺他們私生活的感覺，有種罪惡感之余又有種欲罷不能之感。
短短數分鐘，沒有劇情也沒有故事，單純展示一個場景，盧米電影廳里的騷動卻全部平復，觀眾們的注意力就這樣被卷入大銀幕里。
不得不說，陸潛鏡頭的表現力和沉浸感確實非常出色，並且通過這樣的“偷窺效果”，有意識地模糊現實和虛幻的界線，故意制造出一種“我們不是在觀看電影而是在偷窺他人的生活”、“他們不是電影人物而是現實生活真實存在的一家四口”的即視感，巧妙地打破第四牆，然後將觀眾“吸入”其中。
宮毓珊腦海里紛紛擾擾的思緒不知不覺就已經沉澱下來。
電影，開始了。
一系列平靜如水、娓娓道來的鏡頭始終以一種偷窺者旁觀的視角默默記錄幾個簡短的生活日常片段︰
馬文，即使是度假也心不在焉，似乎總是離不開手機，跟隨兒子前往衛生間，結果兒子出來之後還是需要找媽媽解決問題，女兒顯然也一直在尋找媽媽的位置，以至于馬文的腳步總是游離在不遠處。
陶麗，注意力始終在孩子身上，特別是山頂照片洗出來之後，視線總是停留在兩個孩子的笑臉之上，她試圖讓兒子和馬文接近，但調皮搗蛋的兒子總是讓馬文顯得沒有耐心，她必須在後面收拾殘局。
最最特別的一個鏡頭就是一家四口在茫茫雪原之上滑雪，兩個深藍色和兩個鵝黃色的身影輕松脫穎而出。
一個深藍色的身影在前方領滑，兩個鵝黃色的身影在斜後方不遠處不緊不慢地前進，另外一個小小的深藍身影則在兩個軌道之間游離，然後慢慢地、慢慢地靠近鵝黃色身影。
皚皚白雪之上留下他們的滑雪軌跡，從互相交織交錯到漸漸成為兩組平行線，就這樣絲滑地連綿。
鏡頭，輕盈地跟隨著一家四口的身影飛行，看似保持客觀的姿態旁觀，卻又悄無聲息地切入家庭關系之中窺見到成員與成員之間的關系，根本不需要語言，觀眾就已經能夠根據自己的理解完成解讀。
然後，順著一家四口居住度假村房間的窗口望去，就能夠看到靜謐的雪山和沉靜在森林與群山包圍之中的翡翠色湖泊。
突然。
一陣急促的小提琴弦音如同瀑布一般宣泄而下，湍急而洶涌的古典樂瞬間制造出難以置信的張力打破平靜，與畫面的靜謐形成強烈到生理不適的反差，狠狠地將觀眾全部摁在座位上，大腦陷入短暫空白——