從“人類清除計劃”系列到“疾速追殺”系列，陸潛擔任的都是制片人角色，他需要尋找到編劇接手自己的後續工作，但第一步是尋找到導演接手項目，然後由導演和編劇有商有量地完成後續的創作工作。
關于導演，陸潛有一個大膽的想法。
在“人類清除計劃”系列，他們放棄常規的三部曲制作方式、第一部、第二部、第三部的主角全部都不一樣。
第一部和第二部發生在同一天，但是鏡頭聚焦不同的群體︰第一部是小家庭，以密室和巷戰為主，第二部則是一個小群體，在流竄之中逐漸團結起來反抗那些肆意殺戮犯罪之人，多線敘事的鏡頭會聚焦整座城市。
然後第三部，以反叛軍為主角，時間可以定在首次清除計劃啟動的三年或者五年後，然後他們策劃推翻這個法規，前兩部的主角也會匯合一起戰斗。不過關于結局，反叛成功與否，陸潛暫時還沒有構思——
他傾向于反叛失敗，但清除計劃也失去控制，看似成功的清除計劃在犯罪率持續低迷了三年五年後，強勢反彈，反而滋生出更多圍繞“清除日”展開的犯罪，因為仇恨和罪惡已經掙脫囚籠，如同另外一場戰爭，結果產生反噬。
之所以如此構想，就是因為目前整個電影行業都陷入續集泥沼——
往往續集都需要越來越恢弘、越來越龐大，整個故事變得越來越臃腫，卻沒有更加好看。
“人類清除計劃”按照常規三部曲來計劃的話，要麼就是“電鋸驚魂”、要麼就是“饑餓游戲”，老套惡俗暫且不說，故事很容易陷入無聊的窠臼才是最可怕的；于是陸潛就想出切換視角、改變風格的這一招。
打破三部曲的固定套路。
那麼，三部電影，就由三位不同風格的導演掌鏡。
第一部，小空間範圍內輾轉騰挪的調度需要更加出色；第二部，大場面調度、多線敘事並行的掌控能力需要更加出色；第三部，對于一個結局注定悲劇的故事應該具備一種荒誕而黑暗的瘋狂敘事風格。
當然，陸潛會擔任制片人，確保系列電影能夠形成內核的統一，一旦成功，這無疑會成為現象級的作品。
但是，“疾速追殺”系列則不同，陸潛希望三部曲都是一位導演掌鏡。
不出意外的話，“疾速追殺”將會以洪家班作為主要班底、管舟擔任男主角打造，整個系列盡可能做到風格統一；導演則需要將鏡頭鎖定在管舟身上，然後跟隨著管舟慢慢地深入探索整個黑暗的地下世界。
自然而然地，這位導演的能力就非常重要了，他需要具備小範圍敘事的能力、又需要具備恢弘敘事的能力，還有非常非常重要的內核反思視角——
他最好能夠捕捉到管舟身上自帶的那種干淨和哀傷，這對于系列電影來說是至關重要的。
其實，當陸潛提出整個想法構思的時候，紀敘和修仲均都認為，陸潛應該擔任“疾速追殺”系列的導演，而“人類清除計劃”則可以大刀闊斧地交給三位不同導演，其中第三部如果能夠由陸潛執導的話就再好不過了。
但陸潛非常堅持自己的觀點，他想要尋求更多的突破；而且，“疾速追殺”的風格需要和“突襲”區分開來，否則管舟本來就不是演技出眾的天才，觀眾稍稍不注意就可能再次將管舟帶入阿泰，這是一個負面影響。
經過一番討論和商議，最終紀敘和修仲均還是同意了陸潛的觀點。
然後，陸潛就開始著手尋找合適的導演。
侯曉川，是非常非常意外進入陸潛視線的。
這位導演今年已經五十九歲，在業內打滾了整整二十五年，他是絕對老資格了，而且早早就在業內佔據一席之地。